[영상문화] 인터넷소설의 영화화에 대한 논의

소설원작의 영화는 이야기와 캐릭터를 가져오면서 독자들의 선입견도 덤처럼 얻곤 한다. 그래서 책을 먼저 접한 관객들을 특정배우가 대신한 나의 주인공을 바라보며 가슴 설레면서도 낯설어하고, 상상과 다른 장면들이나 없어진 설정들을 아쉬워하는데, 에서 소설 원작을 영화화해본 경험을 가진 송해성 감독은 “영화는 서설에 대한 나의 해석이기도 하고, 내가 하고 싶었던 이야기를 담는 틀이기도하다”라고 설명한다. 소설을 영상화하는

대한 동기를 간접적으로 보여준다. 소설역시도 서사를 진행하는 과정에서 끊임없이 동남아 외국인 노동자와 다문화 가정이 가져오는 문제에 대해 언급하고 있다. 동시에 완득이 아버지와 삼촌으로 대변되는 신체적 장애인, 지적 장애인 문제까지 간접적으로 보여주며 작품 전체에서 소외된 사람들의 이야기를 풀어내고 있는 것이다.소설이나 영화 속에서 이처럼 소외된 사람들의 서사는 많이 활용되어 왔다. 조세희의

문화적인 반향이 훨씬 크다. 따라서 신문소설이 영화로 상영되어 대중들에게 소비되는 일련의 과정은 대중들의 구매력과 소비패턴, 대중문화의 존재양상의 변화에 대한 상관성을 보여주는 유력한 지표를 제공한다. 1970년대 이후 대중문화가 활성화되었던 것도 영화, TV 보급, 만화, 스포츠 등이 소설 읽기의 규모를 능가하였던 대중들의 문화적 소비패턴의 변화에 따른 결과이다.그러나 1980년대를 전후로 이 일련의 대중문학에 대해 ‘상업주의소설’

소설: 문학수첩이 발간하고 보통의 서적들처럼 각 서점을 통해 유통된다. ③게임: EA 코리아가 개발하였고 일반 서점과 게임 몰을 통해 유통되었다.3) 가격(Price)해리포터는 문화 상품이기 때문에 할인 경쟁이 없으며 원가 우위가 성립되지 않는다. 따라서 시장 전반적으로 가격의 인하가 필요하지 않은 경우가 대부분이다. ①소설: 통상적인 업계의 관행을 따르고 있으나 최근 5편 해리포터와 불사조 기사단이 한국에도 번역/발간되면서 문학수첩이

소설은 인터넷이란 현시대만이 가진 특수한 매체를 기반으로 생산되고 소비되었다. 빌렘 플루서가 지적한 것처럼 글쓰기는 도구나 매체에 따라 그 표현 방식이나 사유 형식이 변화하기 마련이다. 따라서 인터넷 소설을 이해하는 데 있어서 인터넷이란 매체에 대한 이해는 필수적이다. 그래서 이 글에서 가능하다면 인터넷의 특징과 인터넷의 문화적 의의에 대해서도 다뤄볼 생각이다. 더불어 인터넷 소설의 한계와 가능성에 대해서도 논의해 볼 것이다