전통색채에 대해서

저는 색의 건축적인 면에 착안하여 한국인의 건축과 색채에 대해서 조사해 보았습니다. 전통적인 색상들은 대부분 자연 그대로의 색이 많았을 것이라고 생각되지만 한복 등에 사용되었던 염색 기법이나 색상들을 이용해 건축에도 영향이 미쳤을 것이라고 생각됩니다.얼마 전 전시회를 보러 덕수궁에 갔었는데, 기둥이나 단청 등의 화려한 색채들이 눈에 띄었습니다. 이러한 부분들도 염색이 영향을 미친 부분이라고 생각합니다.한국인의 건축과 색

색채보다 채우고 싶지 않은 빈 마음과 미완의 자연스러움, 천진스런 순수함으로 표현된다. 이러한 한국미술의 무작위는 생활과 일체화된 미감으로서의 양식적 특색을 지니고 있다.한편 야나기 무네요시에서 비롯된 비애미는 오늘날 식민사관으로 규정짓고 있으며, 1960년 이후 한국의 문학과 예술의 전통으로 한(恨)의 개념이 대두되었다. 천이두는 한국인의 한은 원(怨), 탄(嘆), 정(情), 원(願) 등의 모순적인 정서와 복합체를 이루어 그것을 끊임없이

전통적인 주제의 연장선상에서 나름대로 확실한 가치를 가지고 있다. 프란츠 클라인은 1943년, 윌렘 드 쿠닝을 만나 뉴욕의 아방가르드(Avant-Garde) 작가들을 알게 되면서 그의 작품세계는 큰 전환기를 맞게 된다. 1948년에는 프란츠 클라인의 형태와 색채뿐 만아니라 크기에 대해서도 새로운 개념을 착상하게 되는데 니진스키(Vatslav Nizhinskii, 1890~1950)의 초상에서 20년간 그려온 구상화를 포기하고 추상화로 완전히 전이한다. 클라인은 사실적인 초상화「Nijins

작가 모옌 莫言, 1955~ (2) 소설 2. 영화(1) 감독 장예모 張藝謀, 1951~(2) 영화 붉은 수수밭(Red Sorghum, 紅高梁, 1988)1) 줄거리2) 영화 붉은 수수밭(Red Sorghum, 紅高梁, 1988)의 등장인물3) 영화의 상징성-수수, 그리고 수수밭 -중국적인 소재들을 풍부하게 사용한 민속과 전통 묘사-붉은 고량주-가마 밖으로 빠져나온 주얼의 발을 잡은 유이찬아오-붉은 색의 의미(3) 영화에 대한 평가3. 붉은 수수밭 - 영화와 소설의 비교

전통문양의 기원2. 전통문양의 기원문양의 발생과 그 기원에 대해서는 다음과같은 2가지 설이 있다.1. 문자 및 기호(記號)의 발생 연관설2. 편물(編物)과 직물(織物)의 발명 관련설3. 전통문양의 종류동물 문양식물 문양문자 문양기하추상학적 문양 3. 전통문양의 종류동물 문양식물 문양기하추상학적 / 문자 문양4. 전통문양이 가지는 가치발전 시켜야 하는 이유4. 전통문양이 가지는 가치한국의 전통문양은 우리 민족의 집단적 가치 감정이