문화인터페이스와 디지털재현

문화와 문화 사이의 소통이 자유로워지면서 어떤 형태로든 서로간의 충돌과 결합이 불가피하게 되었고 그 결과 이제는 퓨전이 선택 사항이 아니라 필연적인 운명이 되어버렸다. 게다가 최근에 대두된 인터넷과 디지털 혁명은 국경은 물론 공간의 개념마저 흐려버렸고 사이버 공간의 무한한 개방성과 가능성은 아무도 통제할 수 없는 지경에까지 이르렀다.퓨전의 현상은 이처럼 예나 지금이나 우리의 삶과 밀착되어 있지만 퓨전이라는 용어가 탄생

재현의 응용기술일 뿐이므로 이제는 많은 컨텐츠들을 그에 맞게 가공하고 새로운 기술들이 새롭게 구사할 기능에 맞는 컨텐츠를 개발해야 한다는 입장이다. 이 시각은 디지털 혁명을 덜 심각하게 받아들일 필요는 없지만 지나치게 그것으로 인해 세상이 바뀌는 것처럼 요란을 피워서는 안 된다는 주장에 가깝다.우리 나라의 책임 행정부서와 두 입장을 병행시켜 보면 이해가 빠르겠다. 전자는 정보통신부적 입장이라할 수 있겠고, 후자는 문화관광부

디지털 컨텐츠산업의 변화에 관한 논의는 상대적으로 빈약한 실정이다. 미디어의 디지털화가 가져올 산업과 산업정책인 변화는 디지털 신호의 기록, 전송, 수신하는 방식의 변화보다는 디지털 컨텐츠가 사회적으로 생산되고 유통되고 소비되는 방식의 변화에 더욱 기인할 것이다.디지털 기술이 발달되고 채택되어감에 따라 “디지털”이라는 단어를 포함하는 다양한 복합 어구가 등장하게 된다. 디지털 미디어“, ”디지털 경제“, ”디지털 문화“,

디지털 미디어는 동일한 디지털 코드로 되어 있다. 이 때문에 서로 다른 미디어 유형이 멀티미디어 디스플레이 도구인 컴퓨터라는 하나의 기계에서 디스플레이될 수 있다. -20세기 전반에 걸쳐 영화제작자들은 동영상 이미지와 사운드를 텍스트와 결합시키려 했다. 따라서 영화는 최초의 현대적인 ‘멀티미디어’였다. 그러나 훨씬 더 오래된 복합미디어디스플레이의 예로 텍스트, 그래픽, 재현이미지를 혼합했던 중세 필사본을 들 수 있다.비판3.뉴미

재현하려는 태도. (2) 사실주의와 미디어 루이스 자네티, 현암사, 『영화의 이해』 ① 구체적인 현실 세계의 겉모습을 재현함에 있어 왜곡의 한계를 극소화 시키려고 한다. ② 어떻게 소재를 조작할 것인가 보다는 무엇을 보여 줄 것인가에 더 큰 관심을 쏟는다. ③ 카메라는 객관적으로 사용된다. ④ 단순성 자발성 직접성 (3) 게임 속 사실주의 앤드류 달리, 현실문화연구, 『디지털 시대의 영상 문화』, pp.43~441990년대 콘솔이 우위를 점하고 아케이