작가 한설야

한설야의 드러냄과 감춤- 『피』를 중심으로 살펴본 우회적 글쓰기목차Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 한설야의 활동과 신념1) 문학 활동 2) 개작 활동2. 『피』 연구 1) 내선결혼2) 우회적 장치3) 갈등 양상 분석Ⅲ. 결론Ⅳ. 참고 자료I. 서론작가는 누구인가? 왜 이런 질문에 답을 하고 시작해야할까? 그것은 식민지 시대를 살았던 작가들이 이 문제에서 벗어날 수 없기 때문이다. 별을 보고 길을 걷는 나그네가 암흑 속에서 방향도, 목적지도 가늠하지 못하

한설야가 카프에 정식으로 가입한 직후에 발표되었다는 점에서 카프 이후 한설야의 창작방법론을 가늠할 수 있는 작품으로 평가되기도 한다. 이 때 적용되는 창작방법론이 사실주의 비판을 통해 제시된 변증법적 리얼리즘론이다. 한설야는 이 리얼리즘론을 1931년에 제시한다. 프로레타리아의 생활체험 그 자체에서 우러나오는 사상 내용만이 진정한 프로문학이 될 수 있다는 견해를 피력할 수 있게 되는 동인은 자신이 작가로서 창작 실제의 경험을

작가는 홍석중이다. 그는 이미 1510년의 삼포왜란을 배경으로 하여 왜구의 침략과 노략질 그리고 횡포 그리고 이에 맞서는 조선조 봉건왕조의 양반사대부들의 근시안적인 대처와 비리 등에 대해 민중계층의 저항의 모습을 상세하게 다룬 높새바람 1부와 2부 창작으로부터 북한문학에서 커다란 반향을 불러 일으켰었다. 아울러 그는 북한 문학에서 이기영, 한설야와 더불어 최고의 소설가로 손꼽히는 임꺽정의 작가 벽초 홍명희의 손자이기도 하다. 홍석

작가들의 세계관은 현실을 망각하거나 도피하여 유미세계에 탐닉하려는 유형, 현실과 자신에 대하여 객관적으로 인식하고 비판하려는 유형, 그리고 사회 현실을 계급 의식적인 이데올로기로 해석하려는 유형의 세 가지로 구별할 수 있을 것이다. 첫 번째 유형에 속하는 작가로서 김동인을, 둘째 유형에 속하는 작가로서는 염상섭, 현진건을, 셋째 유형의 작가들은 최학송, 박영희, 김기진, 한설야 등을 들 수 있다. 현진건은 그 문학적 기법도 사실주의

작가들은 역사와 현실을 정면에서 다루기 어려워 그것을 비유적이고 우회적인 방법으로 접근하거나 창작의 형식적?기교적 문제에 주력하는 경우가 많았고, 그런 어려운 상황 속에서도 생명력을 과시해온 리얼리즘 문학은 30년대 중엽까지 주목할 성과를 남겨 놓았다. 이기영, 한설야, 채만식 같은 소설가들이 이 시기에 독자적인 방식으로 리얼리즘의 방법을 추구하려고 했던 작가들이다. 시에서는 임화, 박세영 등이 이시기에 독자적인 방식을 구현함