한국의 작가주의

작가주의 영화감독들도 주로 프랑스에서 초청받거나 혹은 수상했던 영화들은 거의 배급기회를 받게 된다. 프랑스에서는 작가주의 영화선호경향이 강하다.상업영화는 거의 할리우드영화가 석권학 있다고 해도 과언이 아닌지만 예술영화 시장에서는 감독이 누구인지가 중요하다. 한국의 감독으로는 임권택 ,홍상수, 김기덕 감독등이 인지도를 쌓아가고있다.프랑스 정부는 영화에대해 다양한 지원책을 펴고있다. 이 지원책들은 다양한 문화산업에 영향

작가주의 영화감독들도 주로 프랑스에서 초청받거나 혹은 수상했던 영화들은 거의 배급기회를 받게 된다. 프랑스에서는 작가주의 영화선호경향이 강하다.상업영화는 거의 할리우드영화가 석권학 있다고 해도 과언이 아닌지만 예술영화 시장에서는 감독이 누구인지가 중요하다. 한국의 감독으로는 임권택 ,홍상수, 김기덕 감독등이 인지도를 쌓아가고있다.프랑스 정부는 영화에대해 다양한 지원책을 펴고있다. 이 지원책들은 다양한 문화산업에 영향

한국 영화시장은 올해 초까지 그 여세를 몰아갔지만, 관객들의 머리와 가슴속에 남은 것은 너무나 뻔한 개그와 액션씬 뿐이었다. 이렇듯 흥행의 돌풍이었던 여러 영화들 또한 겉만 번지르한 빈 깡통들에 지나지 않았다. 너무나도 상업에 치중하고, 관객몰이에만 열중하는 감독과 영화사들의 정신상태부터가 안되었기에 이런 일들이 생겼다고 본다. 그런 감독들은 자신이 추구하는 작가주의적 영화관이 없을까? 한국에도 자신의 영화관을 추구하는 감독

작가주의에 대한 동시대적 고찰」, 『영화연구』, 한국영화학회, 2001. 9-29쪽 참조.영화를 예술의 표현수단으로 바라본 아스트뤼크의 주장은 이후, 영화의 작가 중심 정책에 있어서 중요한 세 가지 전제가 되었다. “첫째, 영화는 문학이나 ‘심원한 의미’를 지닌 다른 예술형식과 동등하다는 것, 둘째 영화는 새롭고 독특한 언어로 구성되어 있다는 것, 셋째, 이런 상태가 감독에게 개인적인 표현수단을 제공해 준다는 것이다. 즉 영화는 단순히 대중의

작가주의 영화라는 시각으로 나누기도 한다.앞서 말했듯이 사회는 계속해서 변화하고 있다. 그리고 그러한 변화에 상응하여 소비시장도 바뀐다. 지금 세계는 문화를 새로운 수출품목으로 넣고 있다. 중요한 것은 시대나 집단에 따라 문화에 관한 정의가 달라지고 받아들이는 방식 역시 다르다는 것이다. 지금 우리가 이야기하는 영화 역시 하나의 문화이다. 그리고 우리도 이제 한국영화, 즉 한국 문화를 수출목록에 올려놓고잘판매할 수 있어