당대의 소설 보고서

소설과 여타 신예 작가들의 소설을 범주화할 만한 공통적인 특징을 찾기는 힘들다. ‘이것은 박민규의 소설이다’라고 할 수는 있지만, ‘이것은 어떤 사조의 소설이다’라고 할 수는 없다는 것이다. 따라서 이 보고서에서는 문예사조에 대한 논의를 배제하고, 범주화되지 않는 개성을 드러내고 있는 당대 문학계의 작품으로서 박민규의 「그렇습니까? 기린입니다」가 보여주는 소설적 특성을 분석하고자 한다.2. 본론2.1. 줄거리「그렇습니까? 기린

소설을 파생시켜 기존의 문장체소설에 충격을 주면서 조선후기 소설사의 큰 흐름을 형성했다. 판소리의 작품세계는 비록 양반적 관념주의나 낭만적 이상주의를 덧입고 있는 경우가 많지만, 그 본질적 성격은 민중적 현실주의에 기반하고 있다. 판소리 사설은 그 개방성을 바탕으로 사회 변화에 능동적으로 대응하면서 당대의 현실적 문제들을 사실적으로 형상화하고 있으며, 애정문제 ․빈부문제․신분문제․가치관 문제 등 일상적 삶의 문제를 주된

소설》에 〈고구마죽〉을 발표하여 문단의 인정을 받았다. 특히 나쓰메 소세키의 “침착하니 덤벙대지 않고, 자연 그대로의 웃음이 저절로 조용히 나와 있습니다. 또 품위가 있습니다. 그리고 소재가 새롭다는 것이 눈을 뜹니다. 문장의 요점이 잘 잡혀 있고 잘 다듬어져 있습니다. 감탄했습니다. 앞으로 이만한 것을 2, 30편 쫙 늘어놓아 보시오. 문단에서 유례없는 작가가 될 것입니다.”라는 절찬을 받으면서 그의 문학적 지위는 높아만 간다. 그 후로

소설속 이경의 대사)특히 그림에 대한 열정은 지울 수 없는 문신과도 같았다. 그가 정규 미술교육을 전혀 받지 않았다는 것은 놀라운 일이 아니다. 이중섭이나 장욱진, 김환기, 그리고 이들 보다 조금 어린 천경자 등은 그래도 초기 어느 정도 경제적인 여유가 있었고 그 당시 일본 유학을 가는 것은 쉬운 일이 아니었음에도 이들은 유학길에 오를 수 있었다. 반면 아무 것도 없이 오로지 창작에 대한 열망 하나만으로 작업세계를 구축한 박수근은 참으로

보고서야 감히 ‘낭만주의’라는 수식어를 붙여줄 염치가 서지 않는다. 이같이 졸(拙) 한 표현기교와 아울러 또 값싸게 만든 것은 사건의 진전에 있어서 필연적인 인과관계가 분명하지 않는 점이다. 유문선, 「데몬과 맞선 영혼의 굴절과 좌절 - 나도향의 「환희」론」, 정호웅외, 『장편 소설로 보는 새로은 민족문학사』, 열음사, 1993, pp17～18.라고 혹평을 하기도 하였으며 유문선도 작가의 작품내 개입이 빈번하고 작중인물의 성격화도 만족스럽지 못