햇빛 쏟아지던 날들 영화감상문

영화를 찍은 새로운 유형의 감독도 나타났는데 그 대표적인 예라고 할 수 있다. 로베르 브레송 영화의 영향을 받은 허이는 거의 대사가 없고 조용하여 카메라의 움직임도 최소화 시키고 거의 유럽의 아트 하우스 관객들만 대상으로 하는 듯이 조심스럽게 영화를 찍었다.2) 쟝웬(姜文) (1995)쟝웬. 개인적으로 무척 좋아하는 감독이다. 이안 못지 않는 중국의 최고의 감독이라 생각한다. 『붉은 수수밭』을 통해 배우로서 널리 알려진

영화를 찍은 새로운 유형의 감독도 나타났는데 그 대표적인 예라고 할 수 있다. 로베르 브레송 영화의 영향을 받은 허이는 거의 대사가 없고 조용하여 카메라의 움직임도 최소화 시키고 거의 유럽의 아트 하우스 관객들만 대상으로 하는 듯이 조심스럽게 영화를 찍었다.2) 쟝웬(姜文) (1995)3세대부터 5세대까지 여러 세대에 걸쳐 배우로 활동했던 쟝웬은 이 영화를 통해 청소년들이 바라본 문화대혁명을 그려냄으로써 문화대혁명에

영화를 찍은 새로운 유형의 감독도 나타났는데 그 대표적인 예라고 할 수 있다. 로베르 브레송 영화의 영향을 받은 허이는 거의 대사가 없고 조용하여 카메라의 움직임도 최소화 시키고 거의 유럽의 아트 하우스 관객들만 대상으로 하는 듯이 조심스럽게 영화를 찍었다.2) 쟝웬(姜文) (1995)3세대부터 5세대까지 여러 세대에 걸쳐 배우로 활동했던 쟝웬은 이 영화를 통해 청소년들이 바라본 문화대혁명을 그려냄으로써 문화대혁명에

영화를 찍은 새로운 유형의 감독도 나타났는데 그 대표적인 예라고 할 수 있다. 로베르 브레송 영화의 영향을 받은 허이는 거의 대사가 없고 조용하여 카메라의 움직임도 최소화 시키고 거의 유럽의 아트 하우스 관객들만 대상으로 하는 듯이 조심스럽게 영화를 찍었다.2) 쟝웬(姜文) (1995)쟝웬. 개인적으로 무척 좋아하는 감독이다. 이안 못지 않는 중국의 최고의 감독이라 생각한다. 『붉은 수수밭』을 통해 배우로서 널리 알려진

햇빛 쏟아지던 날들>의 감독이자 인기 배우인 장원은 지난해 칸영화제 심사위원대상을 받은 두 번째 작품인 에서도 전작에서처럼 역사적 배경을 끌어들이되 역사적 서사에선 슬쩍 비켜선다. 쉬지 않고 흔들리는 카메라와 가파른 편집은 악마의 시험대에 오른 작은 공동체의 힘과 균열, 전쟁이 중개한 두 문화의 소통과 충돌, 그 틈을 비집고 나오는 인간의 마성과 생명력의 파노라마를 다큐멘터리적인 성실함으로 펼쳐보인다. 그러나