나와 마을 작품 속에 나타난 생명의 이미지

나 기침을 하고 가래를 내뱉는다. 주인공은 이러한 상황들을 싫어하고 모든 것이 생기 없이 죽어 가는 듯한 이 마을에서 벗어나고 싶어한다. 이러한 상황들은 할머니 할아버지가 집을 나가서 사온 생선(Pescado)과 관련이 있다. 왜 살아있는 물고기(pez)가 아닌 생선(pescado)인가? 그 모든 것이 죽어있는 생선의 이미지와 맞아떨어지며, 주인공은 그래서 그 생선을 참을 수가 없는 것이다. 따라서 작가는 생선(pescado)이라는 단어를 통해 작품 속에 묻어 있는 전

작품을 만든 감독, 혹은 그 영화가 잉태된 시대가 말하고 싶은 무언가가 대중들이 보는 영화 속에 스며들어 있는 것이다.여기서는 특별히 여성의 몸과 관련된 담론의 하나로 한국 에로영화를 분석해 보았다. 마이너 장르인 것 같으면서도 구분이 모호하고, 대중들에게 평가절하를 당하면서도 끈질긴 생명력을 유지하는 실태에 물음표를 던지는 것이다. 과연 이 에로영화에 비춰진 여성의 이미지는 어떻게 표현되는지, 그리고 여성 불평등을 초래할 정

속세와는 담을 싼 관조의 세계를 펼쳐보인다. 그는 시에서 산문적 서술은 배제하고 이미지와 이미지의 대비에서 제 3의 정서를 환기시키려 한다. 즉 여백의 미를 살리는 것이다. 목월은 자기를 정신적 수채화라고 자처하는데, 그의 수채화에는 주로 하얀색과 보랏빛으로 채색된다. 그리고 그의 화면을 채우는 소재는 도시적인 것이 아니고 자연적인 것이 많으며 시작에 있어 자기가 골라 쓴 말 하나하나가 어떤 효과를 나타내는가 치밀하게 계산하여 쓰

작품 분석과 감상인간의 말이라고 하는 것이 요즘처럼 그 품격을 잃어버린 적은 일찍이 없었던 것 같다. 말이 스스로의 품격을 잃어버리게 된 모습을 우리는 말의 타락이라고 한다. 말이란 원래 인간의 것이니 말의 타락은 곧 그 시대 그 사회를 살아가고 있는 인간생활. 인간정신의 타락과 다름 아니다. 이러한 말의 타락현상은 여러 가지 모습으로 나타난다. 가장 첫 번째로 손꼽을 수 있는 것은 식언일 것이다. 앞서 행한 자신의 말이나 약속을 지키지

나가 될 것이다. 그러나 소설 전체의 분위기가 낭만성에 너무 의존하고 있고, 주인공이 여전히 영웅적인 이미지에 머물러있다는 점에서는 한계를 가진다고 볼 수 있으나, 그럼에도 불구하고 여전히 이 작품은 과 함께 농민문학의 전범적인 소설로서 그 후에 나타난 농민소설에 많은 영향을 주었다.또한 1930년대에 『상록수』는 독자들로부터 굉장한 사랑을 받았는데, 이는 농촌의 궁핍한 현실을 생생하게 그려내는 현실성을 가지고 있으며 두 남녀