현대비평론 느낌표와 물음표 사이에서 박민규를 만나다 소설 속의 환상성과 환상성
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<현대 비평론>
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느낌표와 물음표 사이에서 박민규를 만나다
-소설 속의 환상성과 환상성이 가지는 한계에 대하여-
박민규, 『카스테라』
서론
내가 박민규의 『카스테라』를 이번 비평에서 다루게 된 것은, 이 소설을 그리고 박민규를 좀 더 깊이 이해해보고 싶었기 때문이다. 처음 그의 책을 마주하고 내가 느꼈던 감정은 커다란 물음표였다. 사실 박민규는 호불호가 강하게 나뉘는 작가로, 대부분 그의 책을 처음 접한 이들은 당혹감을 느끼곤 한다. 나 역시 그들과 같은 감정을 느꼈기에 이번 비평을 계기로 그가 만들어 놓은 카스테라가 어떤 맛인지, 제대로 맛보고 싶었다. 그래서 나는 특별히 소설의 내용적, 의미적 측면에 집중하기보다는 이해하기, 즉 ‘깊이 읽기’ 에 바탕을 두고 본 글을 작성한 바를 밝힌다.
본론 - 이해하기와 한계상황
작품에 대해 간단히 소개하자면, 박민규『카스테라』는 2003년 쓰인 단편 「카스테라」를 필두로 「고마워, 과연 너구리야」,「그렇습니까? 기린입니다」,「몰라 몰라, 개복치라니」,「아, 하세요 펠리컨」, 「야쿠르트 아줌마」,「코리언 스텐더즈」, 「대왕오징어의 기습」, 「헤드락」, 「갑을고시원 체류기」이렇게 열편으로 구성된 단편집이다. 2003년부터 2005년까지 문예지에 기고했던 그의 단편들을 골라 엮어 만들었고, 특유의 엉뚱한 유머코드와 상상력을 통해 풀어낸 이야기들이 담겨있다.
1. 박민규식 수사 이해하기
우선, 본문의 내용을 다루기에 앞서 박민규식 수사에 대한 이야기를 먼저 해보고자 한다. 그의 책을 읽고 당혹감을 느끼게 되는 가장 큰 이유가 그만의 특이한 수사법이기 때문이다. 이런 특이한 수사법 때문일까. 박민규의 소설은 마치 어른을 위한 동화 같다. 원래 우리는 언제든 환상의 세계를 꿈꿀 수 있는 능력을 가진 아이들이었지만, 어른이 되어가는 동안 현실세계의 무게와 마주하면서 점점 그 능력을 잃어버리고 말았다. 그의 소설은 이런 현실의 세계에 갇힌 어른들의 도피처로, 그 동화의 세계는 결코 아름답지만은 않은 현실과 환상의 경계에서 현실의 우리를 환상 속으로 끌어당긴다. 어른인 우리는 읽는 내내 “정말 말도 안 돼.”라는 말을 저절로 하게 되지만, 적어도 그의 세계 속에 머무는 동안만큼은 살짝 눈을 감고선 현실의 무게를 내려놓을 수 있다.
1.1 변신 모티프를 통한 환상의 세계 구축.
위에서 보았듯이 이 단편집은 모두 열 개의 단편으로 구성되어있다. 그 중에서도 무려 다섯 편의 제목에서 동물이 등장하고 있다. 기존의 소설과는 전혀 달라 보이는 박민규의 이야기에도 기본적인 문학적 장치는 존재한다. 눈에 가장 띠는 것으로 변신 모티프가 그 예이다.
바슐라르에 의하면, 상상력의 최초의 기능은 짐승의 모습을 띠고 나타난다고 한다. 그의 이런 발언은 인간의 심성에 내재되어 있는 근원적인 변신 욕망을 적절히 지적한 것이다. 인간의 변신 욕망은 폐쇄된 현실적 삶의 지양과 초월이 가능하다는 믿음에서 기인하는 것이며, 그렇기 때문에 변신 욕망은 문학의 중요한 모티프로 끈질긴 생명력을 가진 채 반복 변주되어오고 있다. …… 인간이 자기의 현존재에 만족하지 못하고, 근본적인 실존마저 위협당하는 현대의 상황에서 변신 욕망은 그것이 전통적인 형태로 나타나든 혹은 다른 변화된 모습으로 드러나든 문학의 중요한 모티프로서 더욱 중요한 의미를 부여 받고 있다. 변신 모티프.『소설학 사전』, 문예창작사, 1999
,네이버 백과사전 http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=740240&cid=272&categoryId=272
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