일본 애니문화의 세계화와 한국 애니문화의 개선 방향

한국영화는 심각한 위기를 맞고 있다고 느끼고 있으며, 일본의 대중문화에 대한 개방정책이 실현될 전망이라 그 위기감은 한층 더 고조되고 있다.이미 1991년에 한국영화는 죽어가고 있다. 숨이 끊기지는 않았지만, 맥을 짚어 보면 빈사상태나 마찬가지다. (.) 국산영화는 관객의 인식에서 멀어져 가고, 이 대로 가다가는 쓰러지고 말 운명(정중헌, 1991: 99)이라고 진단되기도 하였다. 물론 한국영화가 몰락의 길로 들어설지 아니면 위기가 기회로 전환되

일본 애니매이션이 미친 영향(9) 나아가 방향(10) 소결4. 일본문화 개방과 대중매체4.1. 일본대중문화 침투현황(1) 영화와 비디오테이프(2) 가요, 무대(3) 영화(4) 출판(5) 방송4.2. 위성을 통한 문화 침투4.3. 일본대중문화 개방에 대한 방송의 전략4.4. 일본대중문화 개방에 따른 대중매체 대책(1) 일반적 대응 방안(2) 장르별 대응 방안1) 영화2) 만화 및 애니매이션3) 가요, 음반4.5. 소결 및 제언5. 일본대중문화 개방으로 인한 한국관광 산업의 영향

일본의 만화 캐릭터들이 전 세계에서 로열티로만도 수백억 수천억이며, 그 시장가치는 상상을 초월하고 있습니다. 반면에 국내 캐릭터의 경우에 국내에서 어느 정도 인지도는 얻으나, 세계적인 인지도를 거의 얻지 못하고 있는 와중에 뽀로로라는 캐릭터를 내세워 국내 캐릭터 산업의 세계화를 이루어내고 한국 문화의 아이콘으로 만든 아이코닉스 사와 최종일 대표를 통해 국내 캐릭터 산업의 과거와 현재를 분석해 보고 미래를 위한 전략을 제시해

한국과 일본, 중국 등의 동아시아 국가들이 큰 축을 이루고 있다. 물론 전체적으로는 미국과 일본이 상당부분의 점유율을 차지하고 있는 것이 사실이지만, 전세계적인 안목에서 한국의 웹캐스팅 산업분야가 가장 왕성하게 성장하고 있고 이렇게 축적된 역량과 성장세가 아시아, 나아가 전세계 웹캐스팅 산업의 발전에 커다란 기여를 하리라고 예상되고 있다. 이러한 한국 웹캐스팅 산업의 급속한 발달의 요인으로는 인터넷 네트워크 인프라부분에서 세

한국내 직배 이후를 중심으로 한국의 영화산업을 제작과 유통 두 부문으로 나누어 세밀하게 관찰하는 것을 목표로 진행되었다. 강대국의 압력에 의해 다른 산업을 보호하기 위한 희생양으로 선택된 한국영화는 타율에 의해 시장을 개방해야했다. 개방 이전에도 한국영화시장은 규제 일변도의 획일적인 관 주도 정책에 의해 자생력을 상실하고 정권의 손가락 끝에 그 방향과 운명을 내맡긴 채 허덕이던 상황이었다. 문화산업의 중요성보다 언론이나 예