영화 자전거도둑 감상문 - 네오리얼리즘과 그 한계

◆자전거도둑과 우리의 아버지영화 ‘자전거도둑’감독소개이름 : 비토리오 데 시카 (Vittorio De Sica)네오 리얼리즘의 거장이다. 그리고 에 출연해 아카데미 남우조연상 후보에까지 올랐던 배우이기도 했다. 그는 대중적으로 사랑을 받았던 감독이었다. 그의 대표작으로 꼽히는 은 네오 리얼리즘의 걸작이다. 그런데 네오 리얼리즘으로 분류되는 영화 이외의 그의 영화들은 대부분 멜로 영화들이다. ,

그는 영화 이론가이자 비평가로 활동하면서도 시네마테크를 운영하면서 항상 관객과 함께 영화를 바라보고자 애썼다. 트뤼포의 회고에 따르면, 바쟁은 노동자들이 일하는 공장에서 가서 채플린의 영화를 함께 보고 그들에게 영화에 대한 해석을 들려주기도 했다. 한편 바쟁은 영화 이론가이기는 했으나, 체계화된 영화 이론을 다룬 개론서나 논문을 쓰지 않았다. 대신 장 르느와르, 오손 웰즈 등 그가 선호한 감독들의 영화나 이탈리아 네오 리얼리즘

그 사회 속에서 규정된다는 것을 말하고 있다. 은 사회 속에서 절망한 가정과 그를 자전거 도둑으로 만든 전후 이탈리아 상황을 잘 그렸다고 할 수 있다. 하지만 마지막 장면에서의 무력감은 네오리얼리즘의 한계를 여실히 보여주고 있다. 느낀점 먼저 가장 크게 놀란 것은 배우들의 연기에 놀랐다. 배우들이 비전문 배우이며 그 당시 보통 사람들을 캐스팅하여 영화를 만들었는데 너무 나 리얼한 연기에 그때 당시 이탈리아 서민들의 삶