[고전시가론] 한시속에 삽입 된 옛노래

고전시가론』, 신구문화사, 1977, pp. 13~40① 김흥규김흥규는 4음절로 된 음보를 평음보, 그보다 작은 음절로 된 것을 소음보, 그보다 많은 음절로 된 것을 과음보라고 하였다. 시조의 초,중장은 소음보(또는 평음보)-평음보-소음보(혹은 평음보)-평음보의 비교적 규칙적인 흐름을 유지하게 하여 이어질 것을 예상하게 하는 율격적 개방성을 띠게 하고 있으며 이에 반해 종장은 전반부가 지닌 소음보-과음보의 불균형은 시적 긴장이 모이도록 하는 효과를

고전시가론』, 신구문화사, 1980, 65~77면., ‘다놀애’ 조지훈, 앞의 논문, 15~60면.등을 들 수 있다.이들 학설은 모두 어법적인 측면을 중시하면서도 도솔가가 제작되기까지의 배경까지도 고려하여 이끌어 낸 결론들이다. 제각기 논리성을 지니고 있기 때문에 현재의 형편으로는 그 중 어느 하나를 지적하여 유일한 정설로서 확정짓기는 매우 곤란하다. 그러므로 여기서는 조지훈의 ‘다놀애’로 풀이한 주장을 따르겠다. 본 자료의 밑바탕이 된 『

된 것ꡓ이라고 정의를 내려서 가사에 있어서 行에 의한 파악을 강조하고 있다.鄭在鎬 교수는 음보율에 착안하여ꡒ3․4조 혹은 4․4조를 기본율로 하여 4음보 1행의 연속으로 이루어지며, 그 길이는 같은 율조를 가진 시조의 3행보다 훨씬 긴 것ꡓ 정병욱, 『고전시가론』, 서울: 신구문화사, 1977, p.198이라고 정의하고 있으며, 徐元燮 교수는 양반가사와 평민가사, 내방가사에서 쓰여지는 음수율과 결사의 형식이 가지는 차이점을 감안하여 정의하고 있다

(한국 고전 시가론) - 목 차 -Ⅰ. 머리말Ⅱ. 본론< 처용가> 1. 핵심정리2. 노랫말의 어석연구3. 노랫말의 성격과 의미 검토4. 처용가의 배경설화5. 설화 분석의 방법적 반성6. 「처용랑 망해사」의 검토7. 설화의 전체적 구조8. 처용가의 연구서Ⅲ. 맺음말* 참고문헌Ⅰ. 머리말처용가는 심리테스트나 노래 가사로 만들어졌을 정도로 우리에게 친근하고 익숙한 향가이다. 하지만 누구나 잘 알고 있는 듯하지만 전문적인 눈으로 보면

된다. 가사에 ‘선화공주니믄’ 운운한 대목과 ‘맛둥바’ 운운한 대목만 서동이 전래민요에 새로 바꿔서 삽입 변형시켰을 뿐 나머지 노래가사는 예전부터 전해오던 것으로 볼 수 있다. 원래 동요와 같은 민요는 오랜 세월을 두고 전파, 유전되기 마련인데 기록에서 서동이 지은 노래가 삽시간에 서울에 퍼져 궁중에 까지 들어간 것으로 되어 있다. 과연 그럴 수 있을지 의심스럽고, 또 형식도 단순한 4구체이면서, 노래의 내용도 민요조의 가락으로