경기체가 장르에 대한 논의

경기체가이며, 경기체가는 작자층이 분명히 드러나는 장르라고 지적하였다. 박성규, 「한림별곡 연구」, (『한문학논집, Vol.2』, 근역한문학회, 1984)한림별곡과 경기체가에 대한 이들의 태도는 모두 상이하다. 그러나, 이들의 연구는 모두 같은 뿌리를 두고 이루어졌는데, 이는 첫 번째 특징으로, 작자층의 전기적 특성에 초점을 맞춘 논의로 규정할 수 있다. 이러한 연구방법의 기저에는 작품을 읽는다는 것은 작가의 의도와 사상을 읽는 것이고, 작가와

장르의 가치를 폄하하고 있는 술어장가(杖家)-막연한 길이에 따른 이름별곡(別曲)-경기체가와 가사작품에 공히 사용되는 명칭 2. 속요의 장르 개념속요의 장르적 성격이나 대상작품에 대해 아직 학계에서는 통일된 견해를 갖고 있지 않다. 이러한 장르에 대한 개념정의와 작품의 한정에 따라 장르설정 자체가 다양할 수밖에 없는데, 지금까지 논의된 것은 크게 두 견해로 나눌 수 있다. ①민요적인 성격의 노래부터 궁중에서 연주된 宴樂(잔치악)

경기체가가 형식적이고 음풍영월식(吟風詠月式)인 데 비하여 그 내용이 매우 함축적인 데에 속요의 서정성이 있다.3. 고려속요의 형식상 특징속요의 형식에 대한 논의는 일정한 형식의 틀을 갖지 않는 자유로운 고려속요의 특징을 보여주고 있다. ‘정형이면서 비정형’이라든지, 심지어는 ‘자유형’이라고까지 할 정도로 고려속요는 개별 작품마다 그 양상을 달리하고 있다는 것이다. 하지만, 고려속요는 그 형식에 따라 다음과 같은 4가지 특징을

장르전체로는 일정한 정형을 유지하고 있다고 말하기 어렵다.이러한 형식적 특성은 그 전대의 문학인 향가문학의 형식과 경기체가의 형식을 모태로 하여 음악적으로는 당악의 향악화 및 송사악의 영향을 받은 것으로 보인다.5. 작품감상(1) 사랑의 맹세속요의 작품들은 대부분 내우외환의 시대상으로 인해 여성적이고 비극적인 정서를 내포하고 있으나 정석가만은 오히려 이러한 현실의 불안을 극복하기 위한 적극적인 자세로 현재의 님에 대한 강

고려속요와 경기체가의 비교1. 들어가면서오래전부터 우리나라 고전시가들에 대한 연구는 많이 이루어져왔다. 고시가에서 시조에 이르기까지 수많은 작품들의 형식이나 내용, 형상화 방법 등이 논의의 대상이 되어왔다. 특히 그 중에서도 특히 고려속요와 경기체가는 한국시가의 다양한 장르들 가운데 그 양적인 면이나 질적인 면에 있어 결코 무시할 수 없는 위치에 서 있다. 각각의 장르들이 그만의 독특한 특성을 가지고 있기도 하며 때로는 서로