[독어독문학] 프리드리히 뒤렌마트 `노부인의 방문` 작품분석-파라독스와 그로데스크

있다. 그러니까 여기에서 “뒤렌마트는 정의가 이용되는 수단과 행동방식을 통해 강자의 법과 개인의 독단적 심판으로 타락될 수 있으며 이 때문에 정의가 반대로 될 수 있다는 것을 보여주고 있다.”고 할 수 있다.참고문헌․ 뒤렌마트의 탐정소설 『Der Richter und sein Henker』와 『Der Verdacht』연구. 충남대학교, 장미경, 1995. ․ 프리드리히 뒤렌마트의 탐정소설 연구 :『판사와 형리』,『의혹』,『사고』를 중심으로성신여자대학교, 심수정, 2004.

그라스의 나치 전력 논쟁, 프리드리히 에베르트 재단 주한 협력사무소, 2007 김영주, 테오도르 폰타네와 토마스 만 :서술방법의 유사성을 중심으로, 한국독일어문학회, 2008 위르겐, 야콥스프리드리히 뒤렌마트 작품에서 법과 정의, 서울대학교 독일어문화권연구소, 2011 이종한, 근대 예술이론 고찰-요한 볼프강 폰 괴테를 중심으로, 한국일러스아트학회, 2011 원윤희, 엘프리데 옐리넥의 초기 극작품에 나타나는 페미니즘 연구, 부산대학교, 2000

작품을 비난하고 나섰다: “그의 초기작품에서 보여 지는 격정적인 저항의 정신자세는 향수와 감상적인 죄책감으로의 내면적인 전환을 꾀했다. 이것이 베허의 창작에 해를 끼친 게 분명하다. 어쩌면 그건 독단론적인 원칙이 그의 창작력을 무디게 만들었기 때문인지도 모른다.” ｢Kölnische Rundschau｣는 1946년말에 공연된 프리드리히 볼프 Friedrich Wolf의 ꡔ맘록 교수ꡕ에 대해 혹평을 퍼붓기도 했다.‘SMAD’ 산하의 ｢Tägliche Rundschau｣는 “수입품 Importware

작품에서 희극적인 것을 통한 거리감 조성은 바로 그의 언어에 있다. 또한 파라독스는 관객으로 하여금 냉정한 입장에서 거리감을 가지고 연극을 객관적으로 관찰할 수 있게 하기 위한 극적 수단이자 세계관 파악의 핵심적인 기본 조건이라고 할 수 있다. 그리고 뒤렌마트의 작품은 비극과 희극 사이에서 괴이한 요소를 날카롭게 채취하고 파로디로써 표현하는 데에 특색이 있다.ⅲ) 의고풍의 언어렌마트는 주로 역사적 사건을 다룬 작품을 쓸 때 의고

작품의 다의성“Who is godot in ‘Waiting for godot?”“저도 잘 모릅니다. 제가 알았다면 작품에서 누군질 말 했겠죠”Fin de Partie체스게임에서 승부가 이미 났을때 쓰는 말.끝이 명백하며 그걸 알면서도 그 길로 달려갈 수밖에 없는 상황이러지도 저러지도 못하고 움직일 수 없는 상황제목분석주제분석-1Example- 작품 시작부분인데 finished란 단어의 반복- 재단사의 이야기: 끝없이 연기하면서 창조를 계속함- 함과 끌로브: flea, rat죽이려