[현대미술] 관객참여와 행위미술

현대 사회에서 미디어 매체의 역할을 통해 극대화 되었다. 즉 광고나 영화, 컴퓨터 게임 등 극적인 상황, 강한 서사의 잠재력을 가진 상황을 가정하여 상상력을 자극하고 환상을 구체화 시키는 창작적 미학의 출발점이 되었다(이인화 외,2003)(오희정,2003 재인용)창작적 미학의 출발점미디어 매체의 발달은 인간의 예술적 감각을 복합적이고 총체적으로 만들어 주었다. 이러한 영향으로 미술은 인간의 감각에 통합적으로 접근하고 있다. 이것이 미술이

미술 행위를 의미하는데 디지털 미디어를 이용하여 보다 다양한 방법으로 제작을 하기 때문에 한 가지 감각이 아닌 다양한 감각을 아우르며 감상하는 것을 가능하게 한다. 뿐만 아니라 관객이 보고 감상만 하는 작품이 아니라 함께 참여하는, 관객이 참여함으로써 직접 만들고 완성시키는 작품으로 변화한다. 예를 들어 인천 국제 디지털 아트 페스티벌에 전시되었던 로스 필립스의 ‘비디오 그리드’라는 작품을 보면 관객들은 그의 작품 앞에서 관람

관객 사이의 관행(慣行) 또는 약속(영어에서 말하는 convention), 극을 지배하는 전체적 분위기 또는 관객의 정서적 방향의 설정 등 전달의 기본 틀이 정해지는 것이다. 이 밖에도 연극하는 장소에 따라 옥내극 야외극 마당극 원형연극 거리연극 등의 분류가 가능하고, 대사가 없는 팬터마임, 노래와 춤이 주가 되는 뮤지컬, 무용극, 인형에 의한 인형극, 탈을 쓰고 나오는 가면극 등 여러 종류로 나눌 수 있다.4. 음향효과 音響效果 , sound effect 모든

참여에 대한 연구: 강화지역 주민을 중심으로> (서용석 논문)이다. 그럼 이 정의 하에서 그럼 2번 문제를 살펴보자. 우리나라의 경우 일제강점기 시기 일제의 독재정권에 야합한 예술가들이 있다. 이들은 각자의 영역에서 정치적 행위 때문에 경력이 문제시되고 많은 이들의 지탄을 받고 있지만 그 작품의 예술성은 높이 평가되고 있다. 그 예로 서정주를 들 수 있는데 그는 일제 말기, 일제에 대한 찬양과 황국 신민화 정책의 선전에 열과 성을 다했으며

행위는 정신의 목적으로만 행해질 수 있어서 시적이다. 하지만 시적인 예술의 방법, 은유와 제시는 소극적인 것인가? 이것이야말로 부드러운 힘을 가지는 예술의 적극적인 사회 개입은 아닐까? Baksy (1974~)*작가소개 1974 영국 태생뱅크시 (= 가명)그의 출생, 나이, 성장배경, 얼굴, 거주지 등정확한 정보는 알려지지 않음. Street Art : 그라피티를 포함하여, 거리에서 볼 수 있는 미술 포괄.뱅크시의 등장 이후, 길거리 미술이 스트리트 아트로