서사극 레포트

서사극』첫 글은 루카치와의 논쟁 속에서 구성된 것이다. 루카치와 유사한 맑스의 역사유물론에 그 사상적 기초를 두고 있는 브레히트는 그러나 루카치의 도식에 반기를 든다. 리얼리즘은 브레히트에게 있어 형식의 문제가 아니다. 리얼리즘의 개념은 포기될 수 없으며 분명 이 시대 예술이 지향해야 할 바이지만, 그것은 과거의 어떠한 특정한 형식에 의하여 재단될 수 있는 성격의 것이 아니다. 이러한 논변은 표현주의와 리얼리즘의 양분에 의해서

레포트를 쓰며 알게 된 생각은 우리는 가상과 실재를 구별하지만 실재와 가상을 가르는 기준 역시 가상이며, 현실과 허구를 나누는 기준마저 허구일 수 있다는 것이었다 우리는 허구와 실제가 복잡하게 뒤엉킨 새로운 현실을 살아야 한다. Ⅵ. 참고문헌1.『But is it art?』, Cynthia Freeland 지음, 전승보 옮김, 아트북스, 20042.『미의 퓨전시대』, 양혜림 지음, 철학과 현실사, 20013.『미학 오딧세이 3』, 진중권 지음, 휴머니스트, 20044.『보드리야르와 시뮬

서사극으로 제작비만 474억~711억 원이 투입될 예정인 대작. 제작비는 아시아 최고를 자랑한다. `무간도` 시리즈의 류웨이장(劉偉强) 감독이 연출하고 `화양연화` `무간도`의 량차오웨이(梁朝偉)와 진청우가 가세한 `상성`도 국내에서는 어떤 아시아권 영화보다 주목을 받는 작품. `무간도`의 리메이크작인 마틴 스코세이지 감독의 `디파티드` 가 미국 아카데미 작품상을 받은 것도 `상성`의 흥행에 보탬이 될 것으로 예상된다. 최근 사하몽콜 사와 수입배

서사극을 동시에 담아 냄으로써 이제까지 영화사(史)에서 한 번도 시도되지 않았던 소외효과 를 발명해 낸다. 가족없는 가족의 이야기로서의 홈 드라마 속에서 등장인물은 서로가 서로를 진술하지만, 진술 사이의 의사소통은 존재하지 않는다. 파스빈더는 내러티브와 등장인물을 서로 격리시키고, 그래서 그 둘 사이의 거리 사이에 비판적 공간의 결여를 남겨 놓는다. 이것은 영화 형식으로서의 낯설게 하기를 시도한 자의식적 카메라의 모더니즘에 종

서사극, 극중극을 활용한 메타연극, 실험극, 해체연극, 뮤지컬 형식에 이르기까지 공연의 방법이나 무대개념도 상당히 다양해졌다고 한다.또한 연극제 후반으로 갈수록 젊은 신인작가와 젊은 연출가들의 참가로 신선한 감각과 무대기법이 가미된 것도 신세대관객들을 끌어드리는 유인 요건이 되었다. 그러나 전반적으로 볼때는 주최측인 한국 연극협회의 안일한 연극제 운영방식과 홍보부족으로 인해 진정한 연극축제로서 관객의 호응을 끌어내는데