[희곡] 시대흐름에 따라 달라진 희곡, 영화 속 여성의 성

희곡 : 조일제, 이광수, 윤백남, 최승만① 조일제 병자삼인 - 최초의 근대 희곡 내용 - 아내의 강력한 지배력에 사로잡힌 남편들의 쩔쩔매는 풍자적 행태에 초점 문제점 - 당시 사회의 제도와 풍속에 대한 접근이 기만적인 점과 극적 갈등의 해결방 식② 이광수 사실적인 시대감각을 보여준 작가 규한 - 근대 전환기에 조혼으로 인해 희생당하는 여성들의 비극을 곡진하게 표출한 작 품 순교자 - 전통적 인습과 풍속에 희생당하는 여성의 문

성하고 더 나아가 사회를 변화시킬 수 있기 때문이다.아리스토텔레스는 ‘사람들은 연극을 보면서 공포와 동정의 감정을 일으키게 되고 이를 통해서 마음속에 잠재되어 있는 불만스런 정서의 찌꺼기들을 씻어내게 된다.’고 했다. 아리스토텔레스가 드라마나 역사드라마를 보았어도 같은 말을 했을 것이다. 우리 조는 역사드라마를 ‘과거에 있었던 사실을 시대상황에 영향을 받은 작가가 의도한 방향으로 구성하여, 사람사이의 갈등을 통해 주제를

속절충문인 문체가 당시 새로운 흐름으로 호평을 받아 고요는 하루아침에 인기작가로서 세상에 알려졌다. 그 해 12월에 요미우리 신문사에 입사하였고, 그 후 동지에 『기야라마쿠라伽羅枕』,『다정다한多情多恨』,『마음의 어둠心の闇』,『금색야차金色夜叉』등 역작을 모두 게재했다. 1897년부터 일대의 역작 『금색야차』를 집필하였으나 미완성인 채로 1903년 10월에 위암으로 사망했다. 그는 에도 시대(1603~1867) 문학을 공부하여, 17세기의 작가 이

속에 그려내고 있는 것으로 보인다. 하지만 아이러니하게도 행동인의 행동에는 역사와 현실에 대한 첨예한 관찰과 비판이 결여되어 있다. 그는 현실 속의 모든 문제들을 어쩔 수 없는 것으로 인식한다. 따라서 그의 문학적 승리는 이미 모든 것을 수락하고 체념해 버린 인물들에게서 온다. 그의 작품 성향이 시간의 흐름과 함께 열기가 가시고 상황과 현실을 수락하는 상황으로 이동했음을 나타낸다.(3) 서기원서기원의 작가적 특질은 풍자 소설과 역사

희곡에서의 이미지와는 상반되었다는 점에서 나를 실망시키기에 충분했다. 상류 계급의 속을 보이지 않는 위선과 타락을 거부하는 주인공이 되기에는 지극히 속물스러워 보이는 인상이었고 덕분에 전체적으로 배우의 연기력이 아무리 뛰어났던들 부자연스러운 것은 어쩔 수가 없었다. 최소한 콘트라베이스를 켜는 사람들의 체격이 어느 정도인지만 배려해 주었더라도 키가 나만한 사람을 쓰지는 않았을 것 같은데. 발성은 충분했지만 사투리가 새어