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무가․판소리․민속극1) 무가무가는 무속의식에서 무당이 부르는 노래를 말한다. 주술적인 기능과 더불어 오락적 기능도 가지고 있다. 무가의 장르에는 서정무가, 교술무가, 서사무가, 희곡무가가 있다.2) 판소리판소리는 직업적인 소리꾼이 고수의 북장단에 맞추어 긴 이야기를 말과 창을 교체해
20페이지 | 1,900원 | 2014.08.21
희곡적 짜임과 무가적 성격을 지닌 작품 : 처용가개인 창작 가요로 향가의 잔존형 : 정과정2. 적극적 vs 소극적 애정표출 양상과거의 적극적 여성 VS 소극적 여성 2. 적극적 vs 소극적 애정표출 양상현대의 적극적 여성VS소극적 여성2.1 서경별곡을 통해 보는 적극적 애정표출 양상원문西京이 아즐
27페이지 | 1,900원 | 2014.07.01
동화의 뿌리인 전래문학과 전래동화의 본질에 대해 알아보고, 세계 각국의 전래 동화와 우리나라의 전래동화 특징과 비교
무가, 가면극 등과는 다르게 언제, 어느 때나 구연이 이루어질 수 있다. 넷째, 전래동화는 반드시 화자와 청자의 관계에서, 화자가 청자의 반응을 의식하면서 구연된다. 전래동화는 화자와 청자의 대면관계가 이루어져야만 구연되는 것이다. 다섯째, 전래동화의 화자는 화자로서의 자격 제한이 없고, 일
6페이지 | 2,000원 | 2014.02.27
희곡에서 극중인물이 머리에 쓰는 갖가지 모자를 통칭하는 말이다.② 관 : 대체로 제왕이나 귀족의 예모이다.③ 회 : 무예 종사하는 인물이 쓰는 모자이다.(3) 수염① 염구 : 각종 가짜수염을 부르는 말로 주로 소털이나 머리카락으로 만들었다. 배우가 극중인물의 정서나 성격을 표현하는데 적극 활
19페이지 | 2,500원 | 2014.01.14
희곡의 특징을 가짐등장인물 간의 대화 ․ 독백 ․ 행동 등에서 광대들은 어차피 배우의 역할을 할 수밖에 없었음판소리가 가지고 있는 인물 묘사의 다양한 특성 때문에 여러 사람이 등장하여 공연 하는 연극으로 쉽게 변화함∴ 최초의 창극신식 극장인 원각사에서 김창환이 전국의 남녀
8페이지 | 1,500원 | 2013.12.23
희곡적신라 처용 설화에서 유래한 처용가를 부연해서 부른 무가(巫歌). 축사(逐邪)의 노래향가인 처용가를 부연해서 부른 巫歌로 희곡적으로 구성된 노래.악학궤범 악장가사가요명연 대성 격형 식내 용비고/출전청산별곡미상현실도피8연, 3.3.2조현실도피적인 생활상과 실연의 애환을 담은
4페이지 | 1,200원 | 2013.12.23
희곡의 발달을 촉진시켰다. 17세기 말엽부터 18세기 초엽 교토에 사카타 도주로坂田藤十郞가 출현하여 가미카타의 가부키가 활기를 띠게 되었는데 이는 지카마쓰 몬자에몬이 많은 각본을 써서 가부키 발달에 기여한 데 힘입은 바 크다. 이에 대해 에도 가부키를 확립한 것은 초대(初代)인 이치카와 단
19페이지 | 2,500원 | 2013.12.23
무가나 소설을 통해 이어진다. 주몽의 일대기는 영웅의 일생을 이루며 서사문학에 재창조 된다.백제는 부여고구려 계통의 주민이 지배층이 되어 세운 나라로 주몽의 아들인 비류와 온조가 백제를 건국한다. 북부여의 해부루의 손자 우태가 비류의 아버지이며, 동명의 후손인 구태가 백제의 시조이다
16페이지 | 2,500원 | 2013.12.23
무가, 가면극 등과는 다르게 언제, 어느 때나 구연이 이루어질 수 있다. 넷째, 전래동화는 반드시 화자와 청자의 관계에서, 화자가 청자의 반응을 의식하면서 구연된다. 전래동화는 화자와 청자의 대면관계가 이루어져야만 구연되는 것이다. 다섯째, 전래동화의 화자는 화자로서의 자격 제한이 없고, 일
7페이지 | 2,000원 | 2013.12.21
희곡(판소리, 가면극대사, 인형극대사, 무가) 구비단문(속담, 수수께끼, 민간속신어)1) 말수수께끼, 속담, 민간속신어 등(기본요건(표면+이면의 뜻 + 비유)2) 노래민요, 동요, 무가, 판소리 등(기본요건 + 꾸며낸 사건(있을 수도 있고 없을 수도 있다.) + 음악적 율동(가락))3) 이야기신화, 전설, 민담, 야
13페이지 | 5,000원 | 2013.08.19