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고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점(공통점, 차이점)
정과정곡>, ,등은 여러 연이나 장으로 발달하지 않고 한 연으로 이루어진 단연체 작품이다.둘째로는 여음을 들 수 있다. 여음에 대한 명칭도 감탄구 ․ 구음(口音) ․ 조율소(調律素) ․조흥구 ․ 후렴구 ․ 반복구 등 다양한데, 이러한 명칭은 여음의 형태와 기능, 시가 본사에서의 위
4페이지 | 800원 | 2015.04.24
정과정⟩의 연과 밀접한 관계를 지니고 있다든가 하는 지적이 그것이다. 그리하여 이들 두 연의 특수성․독립성을 강조하고 이들의 유기성에 대한 괴리․차질을 앞세우는 것이 거의 일반화된 경향이었다. 더불어 내용상의 이 같은 면을 수긍하면서 3장 양식의 정제된 시가 작품으로 파악하려 한 새로
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
정과정>,등이 이에 속한다. 셋째, 엮음과 반복 형식의 노래이다. 즉, ‘편사(編詞) 형식’의 속요다. 서로 다른 이질적인 노래가 합성되어 이루어진 작품을 뜻한다. 쉽게 설명하자면 모자이크, 또는 짜맞추기 형의 노래들을 지칭하는 것이다. 앞의 두 유형과는 달리 여러 개의 연들로 이어
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정과정곡」의 ‘아니시며 거츠르신ᄃᆞᆯ 아으’ 「동동」의 ‘아으 動動다리’와 같은 용례를 볼 수 있는데 대개 찬양, 탄복 등의 감정적 표시로 활용되고 있다.그런데 같은 고려시대 노래이지만 경기체가에서는 ‘아으’는 찾아볼 수 없고 가사와 시조에서도 활용되고 있지 않았다. 유독 속요에 ‘
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고려조 소악부(小樂府)(명칭, 형성배경, 익재 이제현의 소악부, 급암 민사평의 소악부, 의의)
정과정> 등의 7수와 에 실린 의 내용, 출처를 알 수 없는 이라는 작품으로 구성되어 있고, 뒤의 2수는 제주도 민요를 한역한 와 가 전하여 내려오고 있다. ① 장암 (長岩)拘拘有雀爾奚爲 구구유작이해위 觸着網羅黃口兒 착구망라황구아 眼孔元來在何許 안공
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
정과정鄭瓜亭, 처용處容과 같은 당시 백성들의 구전 가요를 소재로 하고 있으며, 원작의 감정을 고도로 함축해 간결한 악부시 형식에 옮겨 놓았다.소악부에서 이제현은 창작의 사실주의적 입장을 선명하게 드러내고 있다. 그것은 악부시가 서경별곡西京別曲과 탐라요䏙羅謠 등에서와 같이 지배층의
14페이지 | 1,600원 | 2015.03.29
정과정에서의 所望을 비는 달의 이미지를 가지고 있다. 그런데 이 중 NO.1과 연결되는 부분은 정읍사에서의 님의 안녕과 사랑을 노래하면서도 그러한 자신의 감정을 투영시키는 달의 이미지를 수용하고 있다는 것이다.님의 이미지는 (NO.1에서는 너라는 명칭으로 나타난다.) 시가에 있어서 ‘나’와 ‘
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정과정곡>의 ‘아니시며 거츠르신 아으’, 의 ‘아으 動動다리’ 등이 있다. 다음으로 ‘아’형은 의 ‘비가 오다가 개야 아 눈하 디신 나래’ 등에서만 찾아볼 수 있고, 다른 노래에서는 그 용례를 볼 수 없다. 이것은 다른 시가에서와 같이 후구에 위치한 것이 아니라 어구중간에 삽입
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정과정곡(鄭瓜亭曲)>,등을 과도기 작품으로 보아 고려전이게 향가에서 고려가요로 갈래의 전환이 이루어 졌다고 보는 입장 조윤제, 3판, 탐구당 1987.조동일, 3판, 지식산업사, 1994. 과 경기체가가 유행한 고종 조에 이르러 향가가 소멸했다는 입장 김동
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정과정>② 어긔야: ③ 어와: ④ 위: , , ⑤ 위위: ⑥ 아: ⑦ 아소님하: , , , 악기의 의음① 어강됴리: ② 다롱디리: ③ 動動다리: ④ 다로러거디러: ⑤ 더러둥성:
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