레포트 (4,689)
소설 `저기 소리없이 한점 꽃잎이 지고`와 영화 `꽃잎` 비교
이야기 방식1. 「꽃잎」의 최윤은 여러 시점을 통해서 이야기를 풀어나간다. ‘소녀’의 시점, ‘우리들’의 시점 등 다양한 시점을 통해 이야기를 구성한다. 그런데 제일 처음 소설의 프롤로그에서 ‘당신’이라는 2인칭 대명사를 사용하여 독자를 호명한다. 즉 이야기 속에 독자를 끌어들여 함께 추
5페이지 | 1,100원 | 2010.03.19
[현대소설] 자아탐색의 과정으로 본 알함브라 궁전의 추억
이야기는 끝내도 무방할 것이었다. 언제부터인지 쓰잘데없이 원숭이, 원숭이 하고 다녀서 몸 어디엔가 원숭이 냄새가 잔뜩 배어 있는 듯 했다. 하지만 살아 있는 부처의 얼굴이고 뭐고 다 헛된 상념에 지나지 않았다. 따라서 그가 나보다 한 수 위였던 순간은 저절로 소멸된 것이었다. 원숭이는 없으니
19페이지 | 1,400원 | 2009.05.14
이야기가 언급된 것으로 보아 1975~1980년 정도가 시대적 배경임을 알 수 있다.따라서 단편소설「우상의 눈물」의 인물들을 중점적으로 분석하되 이 세소설의 인물들의 공통점과 차이점을 분석하여 말하고자 한다.「우상의 눈물」은 1인칭관찰자 시점으로 소시민을 대표하는 이유대라는 이름을 가진
5페이지 | 900원 | 2016.07.15
인칭 관점으로 글을 서술하면서 독자들이 자신의 이야기인 것으로 착각하도록 자신과 동일한 이름을 가진 ‘작가 김영하’란 인물을 탄생시킨 것과 같이, ‘김희연’ 역시 편지라는 글의 형식과 ‘나’라는 1인칭 시점을 사용함으로써 마치 자신의 이야기를 풀어나간 것처럼 착각하게 하였다. 실제 편
7페이지 | 1,000원 | 2008.01.10
인칭 관찰자의 시점으로 주인공의 행동을 관찰하고 서술한다.비틀비작품은 화자인 변호사가 자신의 시각에 비친 비틀비의 모습과 행동을 설명하면서 비틀비와 화자 사이에서 일어난 이야기를 전개하는 형식의 소설이다. 화자인 변호사의 이름은 밝히지 않고, 일인칭 화자의 시점에서 고도의 상징성
4페이지 | 2,000원 | 2022.09.17
이야기들은 무척이나 슬픈 정조를 자아내는 것이지만, 결코 신파조로 제시되는 것이 아니라 주관이 거의 차단된 3인칭 전지적 작가 시점 100% 엄격하게 3인칭의 전지적 작가 시점을 고수하는 것은 아닌 듯하나, ‘대체로’ 그렇다는 뜻이다. 한편, 서영인은 황석영을 두고 ‘철저한 3인칭의 작가’라고까
8페이지 | 1,100원 | 2015.03.29
현행 교과서 수록 현대소설 교육의 실제 윤흥길의 장마를 중심으로 고찰한 초점화
인칭 주인공(서술자) 시점 주인공이 자신의 이야기를 하므로, 사건의 내적 분석이 쉽고 인물의 내면 세계를 표출하기에 알맞음. 독자에게 깊은 신뢰감을 주는 반면, 주인공의 주관적인 생각과 판단이 독자의 상상력을 제한. 최학송 ‘탈출기’, 이상 ‘날개’, 알퐁스 도데 ‘별’, 유진오 ‘창랑
5페이지 | 900원 | 2015.03.29
인칭 다역 내러티브 설교’를 인상 깊게 생각했는데 그 이유는 ‘신교수의 1인칭 다역 내러티브 설교’는 일단 색다르다는 표현이 어울릴듯하다. 사실 ‘신교수의 1인칭 다역 내러티브 설교’는 한국교회 강단에서는 단 한번도 보지 못했던 설교프레임이다. 가끔 주일학교 설교에서 도입부분에서 연극
6페이지 | 1,000원 | 2015.03.29
이태준의 ‘달밤’을 읽고책의 개요책 제목 : 달밤작가 : 이태준갈래 : 단편소설출전 : 중앙(1933.11)독후감 이 소설은 1인칭 관찰자 시점으로 주인공이 ‘황수건’이란 인물을 만나서 그에 대해 서술하면서 이야기가 시작된다. 이 소설을 읽는 동안 나는 주인공도 황수건도 모르는 제 3자의 시점
3페이지 | 1,000원 | 2021.10.10
독후감상문 로마의 갈리아 전쟁에 대하여 Bellum Gallicum
인칭으로 표현하고 있다는 점인데 이는 주관적 서술을 최대한 배제해 객관적이고 정확한 서술을 지향하고자 한 그의 표현방식이라고 볼 수 있다. 카이사르 문체의 특징을 간단히 말하자면 간결함, 고사함, 명료함이라고 할 수 있을 것이다. 문장 전체가 간결하고 힘이 있으며 전쟁이야기 답지 않게 화
7페이지 | 1,000원 | 2015.03.29