레포트 (4,689)
[현대작가론] 박완서소설에 나타난 수다에 관하여-세상에서 제일 무거운 틀니를 중심으로
이야기들은 내가 모르는 세상의 비밀스러운 것으로 호기심을 자극하고 새로운 진실을 알려준다. 이렇게 느낄 수밖에 없는 이유는 그녀의 소설 대부분이 1인칭 시점이고 중년부인인 경우가 많으며 내용역시 무슨 기발한 이야기를 만들어 내거나 극단적인 상황을 설정하여 현실과 동떨어진 이야기를 하
4페이지 | 900원 | 2005.06.17
현대시에 드러난 다성성 비교분석 - 황병승, 이장욱, 김언의 시를 비교분석하며
인칭적인 특성으로 간주된다. 그 말은 ‘유령’처럼 제 자신을 ‘누군가’ 라고 호명한다. 이처럼 자신이 모호한 위치에 선 존재임을 밝힘으로써 자신은 어떤 행렬과 움직임 속에 그저 ‘흘러 다니’게 되는, 주체성 없는 주체가 되는 것이다. 이러한 주체는 오로지 텍스트, 즉 기록된 산물에서만 존재
7페이지 | 2,100원 | 2022.01.05
이야기 전체의 흐름은 시간의 흐름과 동일하게 진행되며, 주인공이 태어나고 갈등을 맞이하여 길을 떠나 조력자를 만나고 이를 통해 새로운 자아로 거듭나 신기한 능력을 펼쳐보이며 뜻을 이룬다-는 전형적인 영웅 서사도 이러한 전의 한 형식이라고 볼 수 있겠다. 그래서
3페이지 | 800원 | 2015.05.29
인칭 전지적 작가 시점에서 그려진 동화로 작가가 모든 이야기를 전개하면서 이야기의 인물과 사건에 대해 마치 신처럼 다 알고 있는 입장에서 스토리를 이끌어 가고 있다. 작가는 인물과 사건에 대해서 객관적으로 관찰할 수도 있고 사고나 감정을 분석하고 편집자적 논평을 가할 수도 있으며 요약해
3페이지 | 800원 | 2015.06.27
Milton as Narrator in Paradise Lost
이야기 형태를 선택하면서 밀턴은 아리스토텔레스의 원칙을 따르지 않고 그 자신의 목소리와 인물을 시 안에 들여보낸다. 그렇다고 그가 조셉 콘라드의 말로우, 찰스 디킨스의 데이비드 코퍼필드 같은 화자나 제인 오스틴이나 토마스 하디의 소설에서 친숙한 비인칭 서술자를 만들어낸 것은 아니다.
8페이지 | 800원 | 2016.04.16
이야기를, 제 3자의 입장에서 구경하는 것과도 같은 것이 바로 ‘소설 읽기’이다. 소설 속 인물은 작가의 상상을 통해 만들어 낸 가상의 인물이다. 그들의 외모, 성격, 말투, 심지어는 걸음걸이까지 작가는 세심하게 창작해 낸다. 1인칭 시점인 경우, 심지어는 인물의 마음속 깊은 곳에 숨겨져 있는
5페이지 | 700원 | 2007.03.17
이야기들을 모아 마치 한 편의 장편소설을 읽는 듯한 느낌을 주는 것이 특징이다. 또한 지금까지의 소설과 다르게 저자가 1인칭이 아닌 3인칭의 관점으로 사건을 바라봄으로써 현실을 있는 그대로 다양한 각도에서 말해준다는 느낌을 받을 수 있다.이 책을 읽으면 6편의 소설에 각각 고베 대지진이라는
3페이지 | 800원 | 2015.03.29
이야기를 이끌어 간다. 즉, 시점이 두 인물 중 어느 한쪽에 쏠려 있다는 느낌은 받기 힘들었으며 마치 관객이 두 주인공의 일을 1미터 옆에서 계속 따라가며 관찰하는 듯한 기분이 들었다. 하지만 소설을 읽어보니 소설 내에서는 남자 주인공의 시점에서 스토리가 전개되었다. 1인칭 주인공 시점이라 남
9페이지 | 1,400원 | 2010.03.09
이야기를 이끌어가는 존재이며, 모든 담론을 담고 있는 중심적 위치에 있음. ■ 시점- 전지적 시점전지적 시점의 다큐는 다양한 의식을 그리기 위해 시간과 공간을 자유롭게 이동. 이 유형은 보통 3인칭 해설로 조정되며 제한이 많은 한 개인의 시각보다는 집단적인 시각을 표현하려고 함. - 한 등장
13페이지 | 1,600원 | 2010.08.31
이야기가 나오면서 노먼의 인상이 변하게 된다. 노먼과 이야기를 나누는 도중 마리온은 돌아갈 것을 결심하고 일찍 잠에 들기 위해 방으로 돌아온다. 잠자리에 들기 전 샤워를 하던 그녀는.ꋮ1~10 Shot그냥 일반적인 사워씬. 9번째 shot에서 갑자기 샤워꼭지가Close Up됨 이는 샤워꼭지가 3인칭 시점이 되
4페이지 | 1,300원 | 2008.01.04