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율격은 우리말의 생리상 순수 음수율에 의해 파악될 수 없고 음보율에 의해 파악해야 하기 때문이다. 경기체가가 아무리 3∙3∙4 등의 음수에 익숙해 있다 할지라도 기본 율격을 음수율로만 파악한다면 앞에서 검토한 결과와 같이 무의미하게 된다. 또한 음보의 경우를 살펴보면 이종출 이종출, 「경기
8페이지 | 1,100원 | 2015.03.29
율격을 갖춤으로써 가창하는 시에서 읊는 시로 바뀌었고, 현대에 와서는 눈으로 보는 시로 변모했다. 이러한 변화의 과정에서 율격적 형식성이 구체화되었다. 본디 한국시가는 한 마디 (흔히‘음보’라 함)를 이루는 음절의 수효가 비교적 자유로우면서 한 줄이 네 마디로 구성되는 특성이 있다. 그러
27페이지 | 2,000원 | 2008.12.06
‘고려속요’의 율격1. 서론2. 본론2.1 음수율2.2 음보율2.3 분장형식2.4 여음3. 결론1. 서론고려시대에 만들어지고 불린 노래 가운데 궁중음악으로 수용되었다가 조선조 초기에 이르러 한글로 기록된 시가를 俗謠라고 한다. 현존하는 작품을 보면 당시 민간에서 불렸던 작품이 상당수 포함되어 있으
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
[시가교육론]율(律, metre)-우리나라 시가의 운율에 관한 논의
음보Ⅱ. 율의 종류 -나) 순수 음절 율격1-3. 한편 민요에서는 보통 4・4(또는 4・4조 연첩)로 설명한다. 그러나 꼭 4・4만으로 실현되는 것은 아니다. 형님 온다 형님 온다 보고저즌 형님 온다형님 마중 누가 갈까 형님 동생 내가 가지형님 형님 사촌 형님 시집살이 어뗍데까이애 이애 그말 마라 시집살
22페이지 | 2,100원 | 2010.07.15
음보1-3. 한편 민요에서는 보통 4・4(또는 4・4조 연첩)로 설명한다. 그러나 꼭 4・4만으로 실현되는 것은 아니다. 형님 온다 형님 온다 보고저즌 형님 온다형님 마중 누가 갈까 형님 동생 내가 가지형님 형님 사촌 형님 시집살이 어뗍데까이애 이애 그말 마라 시집살이 개집살이앞밭에는 당추 심고 뒷
48페이지 | 3,100원 | 2010.07.15
음보와 4음보가 반반 정도로 되어 있어 그 율격이 어느 한 시가로부터 차용된 것이라 볼 수 없다. 향가의 율격을 3보격으로 볼 때, 경기체가의 율격은 향가 3음보를 계승하면서 4보격 민요의 영향아래 지식층의 사고개념에 적합한 시형을 이룬 것이라 본다. 김문기, 위의 책, 18쪽② 중국영향설 : 중국영
20페이지 | 1,800원 | 2011.01.05
율격을 가진 시라 할 수 있다. 지금까지, 정형시는 일정한 외형률을 가지며, 3.4 혹은 4.4조나 7.5조가 곧 외형률이라 생각해 왔다. 그러나 음수율은 우리나라 시의 정형적인 율격이 될 수 없다는 것은 이미 밝혀졌다. 그러므로 정형률은 음보율로 파악되어야 한다. 그리고 정형률은 일정한 율격의 단순한
8페이지 | 5,000원 | 2013.08.08
음보의 율격chapter 2.고려속요의 작품들 연주(戀主)정과정곡 정과정(鄭瓜亭) (前腔) 내 님믈 그리와 우니다니(中腔) 山(산) 졉동새 난 이슷요이다.(後腔) 아니시며 거츠르신 아으(附葉) 殘月曉星(잔월 효성)이 아시리이다.(大葉) 넉시라도 님은 녀져라 아으(附葉) 벼기더시니 뉘러시
83페이지 | 3,000원 | 2014.12.03
율격 적인 질서를 새롭게 변용한 점이다. 그는 특히 민요의 3음보격과 4음보 격을 적절히 응용하여 이미지의 공간을 확정시키고, 그 환기된 정서를 배경으로 내면의식을 구체화시키는 특징을 보여준다. 또, 이에 더불어 그의 시가 드러내고 있는 성격적인 특징은 또한 시적 제재의 저변확대와 적절한 어
13페이지 | 5,000원 | 2009.04.17
[국문학사] 20년대 시의 전개과정과 특징 -주요한, 김소월, 이상화, 한용운의 시를 중심으로
음보 율격이 있어 일본시가의 구분인 7.5조와는 다르다. 그러나 34조, 44조 등의 자수율에 의거한 소박한 구분법밖에 몰랐으며, 민요나 고전의 연결점 없이 형식에만 적용하여 긴장감이 없다는 한계점이 있다. 두 번째, 산문시에서 가능성을 보고 묘사력에 치중하였다.창간호에 싣고, 다시
18페이지 | 1,400원 | 2011.02.18