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음보 율격구조에다 매연 끝에 후렴이 붙는 연장체(聯章體) 가요로서 전형적인 속요의 형태를 보인다. 이 작품은 음악적 측면에서는 《악장가사》에 수록된 형태대로 13연으로 분석되며, 그 여음과 후렴 또한 질서정연한 규칙성을 보여준다. 이와는 달리 여음을 제외하고 통사론적으로 분석할 때는 3연
9페이지 | 1,200원 | 2006.01.11
음보의 율격을 지닌 것을 볼 수 있으며 반복되는 리듬이 있다. 또한 앞서 얘기한 역설법의 사용이 이 시의 특징이라고 볼 수 있다. 우리 조는 왜 화자가 떠나는 임의 앞에 꽃을 뿌릴까 생각해 보았다. 그것이 역설이라고 생각했지만 도저히 그 의미를 알기 어려워 다른 자료를 찾아보니 그것은 불교에서
13페이지 | 1,400원 | 2006.03.31
음보격의 율격구조를 갖는 3장형태의 짧은 노래로 규정지을 수 있다. 김학성, 「시조의 시학적 기반에 관한 연구」, 『고시조 연구』, 태학사, 1997, 66쪽. 그리하여, 본고는 시조의 중심계층이 되었던 사대부계층과 기녀계층을 중심으로 시조의 전개와 발생, 그리고 미의식에 대해 알아보고자 한다.Ⅱ.
18페이지 | 1,900원 | 2015.03.29
음보격의 율격을 자유롭게 구사하였으며, 음성상징, 호음조, 소리의 공명 등을 이용하여, 시에 언어의 탄력성과 입체감을 부여하면서도 민요적 전통을 가진 독창적인 율격으로 계승, 발전시켰다. 또한, 임을 그리워하는 여성화자의 목소리를 통하여 향토적 소재와 설화적 내용을 민요적 기법으로 표현
4페이지 | 800원 | 2015.06.27
음보 3음보의 율격이 느껴지기 때문에 읽는 도중에 지루해진다거나 시상이 늘어지는 일도 없었다. 이렇게 조위는 효과적인 장치들을 통해 자신의 심정을 임금에게 강하게 피력한 것이다. 유배가사의 처음이라지만 이렇듯 훌륭한 요소들을 다양하게 갖추고 있었다. 유배가사의 효시라고 불러도 손색이
2페이지 | 800원 | 2015.03.29
[조선시대][문학][회화][건축][공예][음악][미술]조선시대 문학, 조선시대 회화, 조선시대 건축, 조선시대 공예, 조선시대음악, 조선시대미술
음보 율격중시.2) 내용임금에 대한 은총, 벼슬을 버리고 자연 속에서 유유자적하는 강호한정의 정서를 노래.3) 의의시조와 더불어 조선조 양반 문학을 대표하는 문학형식.내용의 산문성 : 산문과 운문의 중간적 성격을 지닌 과도기적 문학.4) 작품개관(1) 정극인(상춘곡)-가사문학의 효시(2) 송준(면
8페이지 | 5,000원 | 2011.09.22
음보의 율격을 가지는 것, 분연체인 것과 더불어 고려속요의 가장 큰 형식적 특징 중 하나라고 말할 수 있으며 여음 연구는 고려속요 연구에 있어 매우 중요한 위상을 차지하고 있다. 본고에서는 여음의 개념과 더불어 여러 고려속요 작품들이 가지는 여음의 종류와 이 여음이 가지는 기능에 대해서 알
12페이지 | 1,400원 | 2015.03.29
음보의 율격을 지니 고 있다. 3. 형식① 순 우리말로 된 것으로 3음보, 분절체이다.② 분연(分聯)마다 후렴구가 붙으며, 3음보가 우세하다. ③ 대체로 전후(前後) 양절(兩節)로 구분되고, 수련(數聯)이 연속되는 구조. ④ 단연체(單聯體) 분연체(分聯體) → 대부분 분연체⑤ 운율은 3/3/2, 4/4/4, 3/3/4 등이
4페이지 | 1,200원 | 2013.12.23
음보의 율격을 지니고 있다. 3. 정착 시기고려 속요는 원래 민간에서 유포 전승되던 민요가 궁중의 속악 가사로 수용되고 개편되었다가, 한글 창제 이후 , ,등에 채록되어 전하고 있다.4. 역사적 전개(1) 맹아기와 발생기- 고려의 건국과 더불어 삼국의 속악을 고루
8페이지 | 1,100원 | 2015.04.24
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점(고려속요, 경기체가)
음보의 율격을 지니고 있다. 2) 형식대부분이 분절체로 되어 있고, 분절마다 후렴구가 붙는 것이 보통이다. 대체로 전후 양절로 나눠지며, 몇 연이 연속되는 구조를 이루고 있다.음수율에서는 3음절과 4음절이 우세하고 음보율에서는 3음보가 많은데, 율조는 매우 유려하다. 청산별곡, 가시리 등을 보
4페이지 | 800원 | 2015.04.24