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작품에서 신재효는 그의 신분 상승의지를 가로막는 현실적 제약 앞에 서 있음을 절실하게 표현하였다. 여기서 그가 현실적으로 충족시킬 수 없었던 욕구를 판소리 지원활동을 통하여 실현시키려 했던 것이 아닌가 하는 설명이 가능해진다. 결국 우리는 신재효의 판소리 지원활동이 그의 신분상승 의지
24페이지 | 2,400원 | 2016.03.06
작품으로는 홍세태의 해동유주, 소대풍요가 유명하다. 조선 후기 급격한 사회적 변화 속에서 사설시조가 등장하였다. 대체로 17세기에 이르러 등장하였으며 크게 성행한 것은 18세기였고, 그 주도적인 위치를 차지했던 것은 평민 가객이었다. 즉 평민문학으로 확대되면서 생겨난 문학이다. 사설시조는
10페이지 | 1,300원 | 2016.03.06
작품중에 숨어있는 객관적 인물이다. 작중인물과 그들을 둘러싸고 빚어지는 사건 상황의 전개는 물론 설명과 묘사까지도 화자가 어떻게 이야기하느냐에 달려있다. 판소리 소설에서 화자는 전지전능한 입장에서 이야기를 엮어나가지만 느닷없이 그 화자가 얼굴을 드러내고 사적인 말을 하는 경우가 있
8페이지 | 800원 | 2016.01.05
작품으로 이끌고 있다. 3) 3기 - 「피난민Ⅰ」(1947)보퉁이는 목에 걸고老弱(노약)은 업고 지고지친 몸이 멧기슭에 쓸어지니찬 이슬에 넞는 것은 옷자락만이 아니리.성천강(城川江) 방축에는때 아닌 밤 가마귀 떼어린이의 죽음 앞엔촛불 한 토막 없구나.동본원사(東本願寺) 부처님도 加護(가호
6페이지 | 800원 | 2015.06.27
작품에서는 기대할 수 없는 개방성 및 독자성 덕분에 다양한 목소리를 들려줄 수 있었다. 상하층의 의식을 함께 나타내면서 그 둘이 충돌하는 양상을 문제 삼았다. 표면적 주제로 내세운 도덕률과 상반된 현실 비판의 이면적 주제를 같은 작품에서 함께 제시했다.1-1. 판소리의 열두 마당판소리는 원래
6페이지 | 800원 | 2015.06.27
작품에서 풍자를 이끌어가는 것은 화자의 목소리다. 화자는 전통 판소리의 광대와 유사한 성격을 지닌다. 방언이나 속어를 사용하다가도 고사 성어 등 한문학적 지식도 보여주는 문체의 이중성을 보이기 때문이다. 또한 작품 전체에 화자의 주관적 서술이 주로 나타나는데 이는 판소리의 아니리와 유
6페이지 | 800원 | 2015.06.27
작품이다.12옛날에 아홉 마리의 아들과딸을 둔 장끼와 까투리가살았습니다. 추운 겨울날 먹이가 없어고생하는 장기와 까투리는배가 고파서 정처 없이 먹을것을 찾으러 가는 중에 먹음직스러운 콩을 발견하였습니다.34장끼는 좋은 꿈을 꾸었다며그 콩을 먹으려 하지만 까투리는 불길한 예감
25페이지 | 1,000원 | 2015.06.27
작품. 대체로 별 이견 없이 판소리계 소설로 인정됨. 2) 과거에 판소리로 불려졌던 소설 : 판소리 열 두 마당이라고 불리는 열 두 작품이 있던 것으로 전해짐 →열 두 작품이 어떤 것인지에 대해 의견이 갈림. 3) 미래에 판소리로 불려질 소설 : 현재로서는 고려하지 않아도 됨. 그러나 그 가능성은 가
56페이지 | 1,000원 | 2015.06.27
작품. 대체로 별 이견 없이 판소리계 소설로 인정됨. 2) 과거에 판소리로 불려졌던 소설 : 판소리 열 두 마당이라고 불리는 열 두 작품이 있던 것으로 전해짐 →열 두 작품이 어떤 것인지에 대해 의견이 갈림. 송만제의 와 정노제의 : 위의 다섯 작품과 ,
10페이지 | 800원 | 2015.06.27
아니리의 반복, 장단의 변화와 같이 ‘맺힘-풀림’의 구조를 이룬다.⑥ 언어 유희를 사용하며 당대 서민의 현실을 반영시키고, 해학적 인물이 등장한다.6. 채만식 & 김유정의 소설경향채만식은 현실 풍자의 특징을 김유정은 해학적인 특징을 가짐으로써 1930년대의 소설사에서 독특한 위치를 차지하고
5페이지 | 800원 | 2015.06.27
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