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배우 ․무대 ․관객, 그리고 희곡의 4가지를 든다. 배우는 연기자로서 연극의 핵심이고 연극이 살아 있는 예술임을 밝히는 가장 중요한 표시가 된다. 그러나 배우를 대신해서 인형(꼭두각시)이 대신하는 경우가 있고 가면(탈)을 씀으로써 인물을 가장하기도 한다. 무대는 연희하는 장소로서 옥
32페이지 | 2,000원 | 2007.06.04
관객을 감동시킬 수 없다”고 말하며 틈날 때마다 배우들과 함께 아시아 여행에 나서는 그녀는 60년대에 한국에서 1년 정도 살기도 했다. 2. 태양극단에 대해 파리의 뱅센 그 곳의 명물 카르투슈리극장촌에는 뱅센공원내에 웅장한 규모의 극장단지로 유럽공연계의 지성 아리안느 므누슈킨과 그
12페이지 | 1,400원 | 2009.01.13
배우와 관객이다. (극장주의가 말하는 연극성보다는 넓은 의미인 듯 하다. 그로토우스키의 가난한 연극과는 일맥상통할 수 있을까) 수업 초반 배웠던 제의성과도 연관이 깊다. 극장이라는 곳에 사람들이 모여 그 공간을 마법같이 다른 공간으로 바꾸고 환상을 경험하는 것이다. 이런 제의성에서 가장
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
희곡과 시나리오의 특성 비교 장진의 희곡 웰컴 투 동막골과 시나리오 웰컴 투 동막골의 비교를 통하여
희곡과 시나리오의 특성 비교-장진의 희곡과 시나리오의 비교를 통하여Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론 ⅰ. 공간적 차이ⅱ. 대사의 차이 ⅲ. 시각화의 차이Ⅲ. 결론Ⅰ. 서론희곡이란 무엇인가? 먼저 희곡은 배우, 관객과 함께 연극의 삼대 요소의 하나이다. 그런 만큼 희곡은 연
9페이지 | 1,200원 | 2015.03.29
배우들은 대부분이 연극배우 출신이다.”라는 말은 교수님께 들은 적이 있었다. 그 이유를 소극장에 직접 와서 둘러보니 실제로 느낄 수 있었다. 이렇게 많은 관객들이 바라보는 앞에서 준비한 연극을 한 치의 오차도 없이 그대로 표현하고 배우 자신들의 능력을 십 분 발휘해야하니 말이다. 그리고 연
3페이지 | 800원 | 2016.07.15
관객석까지 온통 하얀색 천으로 다 두른 무대가 있었다. 그녀는 관객석까지 무대로 활용했다. 관객이 앉는 의자도 천장에는 흰 천이 구름처럼 달려 있고 관객은 그곳에 앉으며 자신도 무대 위에 있는 배우가 되었다고 그래서 그 극에 더 몰입하도록 그녀는 유도했다. 관객석까지 무대로 활용할 수 있다
3페이지 | 800원 | 2016.01.05
관객과 배우의 미묘한 어울림연극은 영화와 달라서 관객이 굉장히 적극성을 가지고, 문화를 소비하는 것이 라고 생각한다. 이런 점에서 같은 희곡을 기초로 만들어진 뮤지컬이나 오페라와는 다른 특수성을 지닌다고 할 수 있다. 이번 연극을 본 소극장은 관객과 배우의 벽이 없는 무대 공간이었다. 30
3페이지 | 800원 | 2016.07.15
배우의 신체를 의사 전달 수단으로서 담당 배역을 정확하게 인물화 시켜 관객들로 하여금 작품을 이해시키기 위한 배역의 창조에 있다는 것이다. 즉 분장은 자연인(배우)을 극중 인물화 하기 위해 민족, 시대, 년도, 성격, 건강상태, 사회적 환경 등을 시각적으로 표현함으로써 배우가 창조하려는 인물
21페이지 | 2,000원 | 2011.12.06
배우고 흔하게 인식하던 연극과 다르다. 연극은 제4의 벽을 통해 관객과 무대를 분리시키고 무대 위의 공간은 연극 속 공간으로서 관객의 몰입을 유도한다. 브레히트의 서사극 같은 경우는 관객에게 말을 거는 등의 서사적 기능을 통해 몰입을 방해한다. 닥터 이라부는 서사극에 가깝다고 할 수 있지만
5페이지 | 900원 | 2015.03.29
관객을 보러 올 수 있지 않느냐 하는 반문이 들고 결국에는 ‘알이 먼저냐, 달걀이 먼저냐’는 식의 해답 없는 결론에 봉착한다. 이 같은 논쟁들은 연극이 지닌 시공간의 제약성에서 비롯된다. 그리고 이런 한계성을 극복하는 길은 관객과의 직접적인 ‘소통’에 있다. 내 앞에서 살아 움직이는 배우,
3페이지 | 800원 | 2016.04.16