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모더니즘시의 개관과 전후 모더니즘의 특성 -김춘수, 김종삼, 전봉건을 중심으로
무의미시론(無意味詩論)’이 잘 반영된 것으로서, 《처용》 《처용단장》 등과 함께 1960년대의 작품경향을 나타내는 대표적인 작품으로 평가된다.대체로 1960년대 모더니즘 시는 대상을 추상화하려는 경향이 있었다. 이전의 모더니즘 시들의 경우에서도 이러한 경향이 드러났지만, 1960년대 모더니즘
7페이지 | 1,100원 | 2011.03.04
무의미시에 이르러서는 기법적인 측면에서만 발전에 치우친 초현실주의, 이론의 도식적인 응용에 치우쳤던 초현실주의에서 벗어나 건실한 이론적인 체계를 바탕으로 정신과 형식의 균형을 이룬 초현실주의시의 결정체를 이루어 냈다. 특히 그의 초현실주의시는 동양적인 선시의 미학과 만남으로서
21페이지 | 1,000원 | 2011.01.26
무의미시 이전의 시의 지배인자는 의미였다. 나머지 요소는 그것을 잘 드러내기 위한 수단으로 존재하고 있었다. 그러나 이 시의 경우 의미는 부차적인 요소가 되고 있다. 중요한 것은 은유의 형식을 통한 심상과 심상의 결합 그 자체인 것이다.이 시는 우리에게 형이상학적 의미의 탐구에 절망한 김춘
9페이지 | 1,500원 | 2010.11.29
무의미시를 넘나들며 자유자재로 언어와 이미지를 시로 표현한다. 시의 대상은 현실이 아니라 언어, 혹은 기호이다. 그는 현실을 노래하는 게 아니라 현실을 재현한 현실, 말하자면 기호의 세계를 노래하고, 다시 기호화하고, 그런 점에서 헛것, 환상, 2차 현실을 노래한다. 그가 대상으로 하는 것은 영
29페이지 | 2,700원 | 2010.08.31
모더니즘 이론의 영향과 수용 -50년대와 60년대 모더니즘 운동을 중심으로
무의미시론에 관계된다. 이러한 관계는 그의 시 「꽃을 위한 서시」를 보면 알 수 있다.이정호의 언급처럼 위의 인용시에서 중요한 부분은 물론 “얼굴을 가리운 나의 신부여.”이다. 여기서 이데아 혹은 관념으로서의 ‘신부’의 이미지는 ‘금’의 의해서 구체화되지만, ‘비재(非在)’로서의 ‘
12페이지 | 1,400원 | 2010.06.30
무의미시)로 나타난다. 그의 무한탐구는 릴케류의 기도에서 시작하여 절대에의 동경, 하늘을 발견하기에 이른다. 그는 투쟁보다는 화해를, 고통보다는 안정을, 안정보다는 신앙을 오히려 희원한다. 그런 의미에서 그의 시는 여성적이라고 할 수 있다. 김춘수의 초기 시는 사실 릴케의 초기 시에 많은
5페이지 | 1,500원 | 2010.05.01
무의미시, 절대적 심상의 시 - 능금 : 관념의 표상▶ 능금의 이미지: 그리움 → 충실 → (여운) →→ 바다▶ 사랑: 대가를 바라지 않고 절대적 그리움을 바쳐 스스로 성숙되어 가는 지고지순함▶ 중심이 되는 시간: 현재. 시작과 끝을 생각하지 않고 오직 충실한 그리움만을 키워가는 것으로 그려 사
606페이지 | 3,800원 | 2010.04.29
무의미시편의 세계로 나아간다. 최라영, 「김춘수 무의미시 연구」, 새미, 2004. p.11.무의미가 산문으로부터 완전히 독립되는 서정양식의 고유 영역임을 주장한 그의 주장은 ‘의미의 시’에 익숙해온 우리의 전통시관에 배치되는 시론이었다. 그는 한국전쟁을 체험하고 나서 역사는 이데올로기고 이데
7페이지 | 1,400원 | 2010.01.15
[현대문학사] 1960년대 개관과 시 -순수, 참여와 다극화 시대
무의미시편의 세계로 나아간다. 최라영, 「김춘수 무의미시 연구」, 새미, 2004, 11쪽.무의미가 산문으로부터 완전히 독립되는 서정양식의 고유 영역임을 주장한 그의 주장은 ‘의미의 시’에 익숙해온 우리의 전통시관에 배치되는 시론이었다. 그는 6․25 전쟁을 체험하고 나서 역사는 이데올로기고 이
10페이지 | 1,400원 | 2010.01.15
무의미시조향의 < 바다의 층계> 모래 밭에서수화기여인의 허벅지낙지 까아만 그림자비둘기와 소녀의 랑데뷰우그 위에손을 흔드는 파아란 기폭들,나비는 기중기의허리에 붙어서푸른 바다의 층계를 헤아린다.이 시는 장면과 장면, 이미지와 이미지의 연결이 우리의 일상적 감각을 벗어나고 있
7페이지 | 800원 | 2010.01.14