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고려속요 여음의 특성과 기능(여음의 개념, 여음의 특성, 여음의 기능)
고려속요에서 여음이 후엽으로서 그처럼 많이 쓰인 것도 음악적 효과를 위해서이고 악기의 구음과 같은 것이 많은 것도 이 이유이다. 얄이얄리 얄셩 얄라리 얄라 위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리 위의 두 노래를 통해서 여음이 지닌 음악적인 리듬감을 충분히 느낄 수 있다. 2.2
7페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
고려하는 데 있어 교려의 대상이 될 수 없음을 알 수 있다. 음보율은 속요뿐만 아니라 고전시가 전반에서 나타나는 2.3보격에 파격형이 섞여 있이 이 또한 속요만의 운율을 파악하는 방법으로는 부족함이 있다 하겠다. 분장형식에 대한 논의는 향가형식의 계승으로 볼 것인지에 온전한 교려 노래로 볼
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
고려속요라 하겠다. Ⅲ. 고려속요의 개작성1. 율격의 유동성속요와 민요의 가장 중요한 형식적 공통점은 둘 다 운문이라는 점이다. 이 점에 착안하여 두 갈래의 차이점을 살펴 볼 것이다. 물론 이 공통점과 차이점은 속요의 민요적 기반과 새작성을 각각 알려주는 징표가 될 것이다. 그리고 여기서 사
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고려속요의 여음의 기능과 특성(여음의 정의, 여음의 분류)
고려 속요 가운데 후치 여음을 가지고 있는 노래는 , , , , , 등이 있다.하 노피곰 도샤어긔야 어강됴리아으 다롱디리 萬人 비취실 즈이샷다아으 動動다리 닷곤 아즐가닷곤 쇼셩경 고요 l 마른위 두어렁셩 두어렁셩 다링디
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고려속요의 여음의 특징과 기능(여음이란, 작품 속의 여음의 양상, 고려속요 여음의 기능, 고려속요의 여음의 특징)
고려속요 가운데 후치여음을 가지고 있는 노래는 〈정읍사〉,〈동동〉, 〈서경별곡〉,〈청산별곡〉,〈쌍화점〉,〈가시리〉등이 있다.하 노피곰 도샤어긔야 어강됴리아으 다롱디리 萬人 비취실 즈이샷다아으 動動다리 닷곤 아즐가닷곤 쇼셩경 고요 l 마른위 두어렁셩 두
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고려속요의 여음(餘音)(여음의 개념 정의, 여음의 기원, 여음의 음운상 특징, 여음의 특징)
고려속요 가운데 이러한 예를 들어보면 다음과 같은 것들이 있다.어긔야 어강됴리아으 다롱디리 (井邑詞)아으 動動다리 (動動)위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리 (西京別曲)얄리얄리 얄랴셩 얄라리 얄라 (靑山別曲)위 증즐가 太平聖代 (가시리)이러한 여음들을 우리는 후렴이라 하는데, 시의 각 연의
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고려속요들에서 나타난다. < 정읍사 > : 어긔야 어강됴리 아으다롱디리< 동동 > : 아으 다리 < 가시리 > : 위 증즐가 太平聖代< 서경별곡 > : 두어렁셩 두어렁셩 다링디리< 청산별곡 > : 얄리얄리얄랑셩 얄라리얄라이상에서 살펴본 것과 같이 여음들은 작품 내의 각 층위들에서 작용하여 리듬효과를 가
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고려속요의 여음의 특징과 기능(여음의 정의, 여음의 생성과정과 발달, 여음의 분류, 여음의 기능, 고려속요에 나타난 여음의 양상, 음악적 측면에서 본 여음의 종류 및 형태)
고려속요에 나타난 여음의 양상 - 계열별 고찰㉠ ‘위’ 계열고려가요 작품들 가운데 ‘위’라는 어구가 쓰인 작품으로는 , , ,등이 있다. 먼저 을 보면, ‘위’로 이끌어지는 부분은 “위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리”로서, 한 절이 끝날 때 마지막
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고려 속요 가운데 후치 여음을 가지고 있는 노래는 , , , , , 등이 있다.ᄃᆞᆯ하 노피곰 도ᄃᆞ샤어긔야 어강됴리아으 다롱디리 萬人 비취실 즈이샷다아으 動動다리 닷곤ᄃᆡ 아즐가닷곤ᄃᆡ 쇼셩경 고요 l 마른위 두어렁셩 두어
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[고전시가지도론] 고려속요의 여음(餘音)의 기능과 특징
두어렁셩 두어렁셩 디링디리’ 가시리의 ‘위 증즐가 태평성대’ 정석가의 ‘有德신 님 여와지이다’ •시의 각 연의 시사와 여음의 성격이 판이하게 다른 것이 많다. 동동 등의 후렴과 같이 허사로 된 것은 그 분위기에서 다르다. 또 가시리에서 시의 내용은 님과의 이별인데 후렴은 “위 증
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