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시조의 가사를 써내러 가지만, 그 이면에 감정은 어떤 애타는 마음이 아닌 도도한 기색이 느껴집니다. 더불어 직접적으로 사랑 또는 연모를 노래하고 있지 않고, 자연물을 앞세워서 남녀 사이의 애정을 노래하고 있습니다. 이는 당시 불변의 대명사로 쓰이는 청산(靑山)이라는 곳에서 생성된 벽계수가
7페이지 | 1,000원 | 2015.03.29
노래군이 실려 있다. 이는 보통의 시조작품들과는 성격을 달리 하는 것으로 논란의 대상이 되어 왔다. 이 책이 대체로 곡조의 출현 순서에 따라 편집된 것임을 감안한다면, 이 책 편찬 당시 「만횡청류(蔓橫淸類)」는 가장 최신의 노래장르였거나, ‘類’란 말로 미루어 기존의 어느 곡조에도 속하지 않
25페이지 | 2,500원 | 2015.03.29
노래를 즐기는 애호가-궁중 연희의 연행자인 악공과 기녀, 고려가요의 창작 가능성을 타진하는 논자들은 이들이 단순한 연행자에 머무르지 않고, 민간의 노래를 궁중에 전달한 중개자, 곡조 및 가자의 착작에도 가담한 창작자의 역할까지 겨했을 것으로 보고 있다.-고려 왕실 인사 및 권문세족에게 기
16페이지 | 1,800원 | 2015.03.29
기녀의 요염함을 드러내는 시조라는 느낌을 벗고 그녀의 보다 높은 정신적 경지를 엿볼 수 있다. 유한과 무한이라는 존재론적인 차원에서 벽계수 뿐 아니라 다른 모든 이들에게 향하는 그녀의 냉소이자 경계의 메시지를 읽을 수 있다. 참고문헌1) 신연우, 『시조속의 생활, 생활속의 시조』, 북스힐, 20
4페이지 | 800원 | 2015.03.29
시조와 한시를 짓는 정도에 그쳤다. 허난설헌은 이러한 사회적 배경 속에서 본격적인 문학을 하는 수준에 도달하였다. 이것은 규방가사의 흥행은 여성의 지위 상승의 증거가 아니라 여성들이 어려운 시대적 상황에서도 글을 알게 된 이들에 의해 자신들의 삶의 고뇌와 아픔을 노래한 것이 주를 이루며
4페이지 | 800원 | 2015.03.29
기녀들도 시조의 주담당층이었는데 기녀들은 아래의 황진이의 작품에서도 볼 수 있듯이 사대부들을 집단으로서가 아니라 개인으로서 더 많이 이해하고 접하면서 사대부들의 이념적인 영역을 벗어난 작품들을 창작하고 향유하기도 했다.동지(冬至) ㅅ달 기나긴 밤을 한 허리를 버혀 내여춘풍(春風)
12페이지 | 1,400원 | 2015.03.29
시조』, 북스힐, 2002.김상철, 『고려시대 시가의 탐색』, 경인문화사, 2004.김정주,『高麗歌謠』, 조선대학교출판부, 2002.박노준,『高麗歌謠의 硏究』, 새문社, 1998.이영태, 고려속요와 기녀, 경인문화사, 2004.정병욱, 『한국고전시가론』, 신구문화사, 1985.최미정, 『고려속요의 전승연구』, 계명대학
5페이지 | 900원 | 2015.03.29
조선후기 가집에 대하여 - 『청구영언』과 『가곡원류』를 중심으로 -
기녀 송대춘(松臺春)의 애정시조 -연군가를 애정시조로 바라보는 시각은 비단 현대인만의 것이 아니다. 19세기에도 앞 시기에 연군시조로 향유되던 작품이 19세기의 여창가곡에서는 애정시조의 개념으로 흡수되기도 했던 사례를 발견할 수 있다. 견적의 시조 300번 ‘이리혜고’가 이러한 사례에 해당
9페이지 | 1,200원 | 2015.03.29
노래하고 있는 작품이다. 떠나버린 님을 기다리기만 할 수밖에 없는 자신의 차폐된 내면적 욕망을 연작시조의 형태로 잘 표현했다. 조선 후기에 들어 기녀작가들이 비로소 자신의 내면세계를 호흡이 긴 연작 형식에 담아 표현하기 시작했다는 사실을 알 수 있다. 사실 전․중기의 기녀시조에는 한 작
19페이지 | 2,000원 | 2015.03.29
노래나 이야기를 읖는 것을 좋아하여 서민들은 새롭게 들어온 악기 샤미센을 그 반주에 사용하였다. 샤미센은 여러 장르의 음악에 사용되는데, 각 장르마다 샤미센의 크기와 목의 굵기가 다르고 채의 크기 또한 다르다. 샤미센음악의 여러 장르는 크게, 노래보다는 대사를 중심으로 하는 「가타리모노
15페이지 | 1,700원 | 2015.03.29