[작가론]`도둑맞은 가난` 분석

도둑맞은 키스 Baiser volés>(1968), (1970),

도둑맞은 키스 Baiser volés>(1968), (1970),

자부심 뤼미에르 형제Ⅱ. 영화 비평을 통해 알아본 누벨바그.Ⅲ.이탈리아 네오리얼리즘과 미국 B급영화Ⅳ. 실존주의 철학누벨바그 영화의 특징Ⅰ.작가주의Ⅱ.구조적　특징들Ⅲ.카메라적　특징들누벨바그의 감독과 작품들- 장 뤽 고다르(내멋대로 해라), 프랑소와 트뤼포(400번의 구타)Ⅰ.장 뤽 고다르와 네멋대로 해라작품 - ‘네멋대로 해라’ 분석Ⅱ.프랑소와 트뤼포와 400번의 구타감독 - 트뤼포작품 - ‘400번의 구타’ 분석마치며

도둑을 붙잡게 되었지만 자전거를 되돌려 받을 수는 없었다. 그렇다고, 그 간절한 희망을 포기할 수도 없었던 주인공은 마침내 결심을 하게 된다. 자전거를 훔치기로 말이다. 빈곤의 악순환에서 벗어나고자 애를 쓰지만, 그럴수록 점점 더 깊은 늪으로만 빠져들고 있는 가난한 사람들이 최종적으로 선택하게 되는 방법은 결국 비극적 결말로 치닫게 된다. 그의 자전거가 도난당할 때는 아무도 관심을 기울이지도, 도움을 주지도 않았었다. 그러나, 그가

분석이 요구되는 것으로 보인다. 백민석의 소설은 세기말을 표상하는 감수성과 욕망, 억압과 금기, 그리고 변화의 파장과 징후를 보여주며 동시에 현실과 환상 사이를 넘나드는 다양한 제재와 언어 형식을 급진적인 방식으로 그려보임으로써 새로운 세대의 새로운 감수성을 보여준다. 거대한 현실의 음험한 계략을 파헤쳐 나가면서 제도와 체제 속에 침투한 권력과 환상에 균열을 만들어내고 해체하는 그의 소설적 담론은 교조적 억압으로부터의 해방