[언어학]판소리의 개념, 구성, 형태, 장단

판소리계 소설하층민 입장에서의 풍자와 해학, 이원적 문체(운문+산문, 고유어+한자어, 구어+문어, 상층+하층), 비극적 상황에서의 해학적 요소를 통한 감정의 이완, 판소리 장단과 내용의 연관성9) 박지원 소설독창적인 문체, 양반 사대부에 대한 풍자8. 민요 : 시집살이 노래, 노동요* 서민들의 생활과 감정의 구체적인 표현 * 민요적 운율* 해학적 표현9. 수필고려 후기 문인들의 한문 수필(4～5편), 조선 후기 실학자들의 한문 수필(4～5편), 궁중수

구성글의 목적, 필자의 의도, 태도, 표현 방법, 주로 동원된 어휘 등의 국면에서 의미를 발견해 낸다. 읽기를 통해 이루어지는 의미 구성은 글 속의 새로운 지식과 독자의 배경 지식과의 상호 작용의 결과이다.3) 비판적 태도필자의 관점이 옳은가, 문제를 설정하고 해결해 나가는 방법은 타당한가, 사실이나 현실에 비추어 옳고 가치가 있는가 하는 점의 판단이 이에 해당한다. 독자는 자신의 관점을 가지고 글의 옳고 그름, 좋고 나쁨을 판단하여 읽어

장단과 리듬은 판소리의 가락을 형성하는 데 깊이 관련되어 있다 ->우리 문화를 풍부하게 함.느자구없이는 느닷없이, 싹수없이 라는 뜻으로 사용되었다. 전남 방언의 특징으로 그 어원이 확인되지 않는다. 전후 문맥상 충분히 유추할 수 있다.솔찬히는 꽤 많다라는 의미로 쓰인다. 이병천의 ‘모래내모래톱’에서도 찾아볼 수 있다. 표준어로 고치면 상당하다정도로 볼 수 있겠다. *충청도 방언이문구, ‘관촌수필’“이애야, 이 왕솔은 토정 할아버

형태는 양국 모두 일정한 틀 안에서 불려지는 노래가 아니고 생활 속에서 자유롭게 불려지는 노래이기 때문에 대부분 반주악기가 수반되지 않고 부르며, 연주형태가 일정하지 않다. 즉 부르는 창자에 따라 혹은 불려지는 지역에 따라 민요의 길이, 선율 형태 등이 조금씩 다르게 불려지고, 연주형태는 독창, 제창, 메기고 받는 방식 등 다양하게 나타난다. 2. 한국․일본민요의 종류한국과 일본의 민요 종류는 지역별, 기능별 혹은 구성형태에 따라, 수

장단, 삽입가요를 민중의 예술 표현형식이란 측면에서 각 요소가 함께 어울려 이루어 내는 극의 진행방식에 대한 연구를 통하여 가면극의 연행원리를 밝히는 새로운 접근이 될 것이다. 이와 관련하여 전경욱의 『탈춤의 연행원리』, (구비문학8, 정신문화연구원,1985 )가 있다.그렇다면 요즘 현대에 가면극의 활용 가능성과 그 지향은 어떻게 볼 수 있을까.이와 관련하여 조동일의 견해 조동일,『탈춤의 매체 분석- 그 활용성과 지향- 』배달말 vol.26 no.1,