판소리의 정의 판소리계 사설 춘향가 작품 판소리란 판소리계 사설

작품은 주로 ‘백조’를 통해서 발표되었다.제8장 한국 현대시 개관1. 우리 시문학의 전통가. 5세기 이전부터 시가전통이 존재함나. 신라시대의 향가와 고려시대의 가요다. 조선전기 시조의 융성라. 조선후기 사설시조를 중심으로한 서민문학 발전마. 19세기 후반의 개화기시가와 창가의 등장2. 개화기 시가의 성격가. 개화기 가사▪창가▪신체시 등의 작은 갈래나. 제국주의 열강의 위협과 근대화에 대한 강한 지향다. 주요작자층은 당대의 선각

판소리를 연극의 일부로 다루는 등 자신의 연구분야에 관련지어 다루려 하였다. 이와 같은 상황 때문에 판소리가 무엇인가에 대해 희곡, 서사시, 소설, 음악으로 보거나 판소리 그 자체로 바라보는 다양한 견해가 제시되었다.그러나 판소리를 단편적인 한 성격으로만 볼 수 없다. 판소리는 공연 예술이며, 문학적 요소, 음악적 요소, 극적 요소가 함께 어우러진 장르이다. 이에 따라 판소리를 정의해본다면 부채를 든 한사람의 창자(소리꾼)이 한 사람의

판소리를 고르고 매만져 춘향가(남창 동창), 토별가, 심청가, 박타령, 적벽가, 변강쇠가 등의 6마당을 정착시키는데 힘을 기울였다. 그러나 그를 긍정적으로 평가할 수 없다고 하는 사람들도 나타났다. 특히 그가 사설을 매만지고 고쳐 6마당으로 정해놓은 일은 잘한 짓이 아니라는 견해가 있었다. 그런데 신재효 판소리 사설이 양반중심으로 고쳐진 데는 시대적으로 그럴만한 까닭이 있음을 알 필요가 있다. 18세기를 지나 19세기에 들어서 양반도 이제 열

작품을 통해 충신불사이군(忠臣不事二君)의 신념을 비장하게 진술하고 있다. 이도령과 박팽년이 처한 상황은 전혀 이질적이지만, 적어도 이도령이 자신의 의사를 밝히는 데에는 매우 효과적인 기능을 발휘하고 있음을 알 수 있다.이처럼 판소리「춘향가」에는 시가 작품이 심하게 혹은 약하게 변형되면서 사설의 한 부분을 차지하고 있다. 수용 과정에서 시가 작품들이 본래의 모습을 유지하지 못한 것은 당연하다.「춘향가」는 한 편의 이야기로서

춘향가의 자력(磁力) (5) 춘향가의 음악적 짜임2. 심청가(1) 줄거리 (2) 심청가의 근원설화(3) 심청가의 특징(4) 심청가에 대한 해석(5) 심청가의 배경사상3. 흥보가(1) 흥보가의 기원 - 기원설화(2) 구성 - 작품의 내용적 면에서 (3) 주제(4) 기능적 구조4. 수궁가(1) 형성과정(2) 등장인물 간의 관계(3) 수궁가의 특징① 사회적 제약 속의 풍자와 해학② 서로 다른 두 공간의 입체화③ 유혹의 모티브④ 반복구조와 대립구조⑤ 판소리 수궁가(4) 수궁