[민속문화] 판소리 다섯바탕 -춘향전에 대하여
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- 목차
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목 차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 판소리
2. 판소리 다섯 바탕
(1)심청가
(2)수궁가
(3)흥보가
(4)적벽가
3. 춘향가
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 부록
※ 참고문헌
- 본문내용
-
1. 판소리
‘판소리’ 라는 명칭은 ‘판(다수가 모여 어떤 일을 벌리는 곳이나 정황, 행위 자체)’ 과 ‘소리(음악)’ 가 결합된 말로 소리, 광대소리, 타령, 잡가, 극가, 창악, 창극, 창곡조, 우희 등으로 일컬어 오다가 현재에 ‘판소리’ 라는 명칭으로 굳어졌다.
19세기 말 경까지 작성된 판소리에 관한 문헌에는 판소리라는 말이 등장하지 않기 때문에 이 때 까지는 판소리라는 명칭이 쓰이지 않았던 것으로 보인다. 공식적으로 판소리라는 명칭이 처음으로 등장하는 문헌은, 김제 만경출신으로 해방 직후 월북한 정노식이라는 사람이 1940년에 <조선일보사> 출판부에서 낸 『조선창극사』라는 책이다.
판소리는 조선 왕조 전기에도 불렸을 것으로 짐작되나 이를 뒷받침할 만한 문헌이 없다. 지금까지 발견된 판소리 사설 자료 가운데 가장 오래된 것은 영조 30년 만화 유진한이 호남지방을 유람하고 한시로 남긴 <가사춘향가이백구>, 일명 <만화본춘향가> 이다.
초기의 판소리는 본래 서민층이 즐기던 판소리가 18세기에 들어와 서서히 양반 지식인층에까지 침투하게 되어 향유층을 확대하였고, 또한 지역적으로도 발생지인 호남, 호서지역을 넘어 서울에까지 확대되었다.
판소리의 전성기였던 19세기에는 수많은 명창들이 배출되어 그들의 사회적 위상도 크게 향상되고 판소리 레퍼토리도 12바탕으로 확충되었다. 19세기 전반기 이른바 전기 8명창(권삼득, 송흥록, 염계달, 모흥갑, 고수관, 신만엽, 김제철, 주덕기, 황해천, 송광록 등)의 시대로 더늠 판소리에서, 명창이 자신의 독특한 방식으로 다듬어 부르는 어떤 마당의 한 대목.
(장단)이나 개성 있는 선율을 남겨 판소리의 예술성을 더욱 높였으며 후반기에는 후기 8명창(박유전, 박만순, 이날치, 김세종, 송유룡, 정창업, 정춘풍, 김창록, 장자백, 김찬업, 이창윤 등)의 시대로 그들이 활약하며 더늠과 선율형들을 더욱 연마, 세련시켜 수많은 명곡들을 산출하였다.
이 시기에 종래의 12바탕 가운데 6바탕의 사설을 정리 및 개작되었고 판소리의 유파도 전승지역과 전승계보에 따라 동편제 송홍록의 법제를 이어 받은 유파. 기교가 적어 시원시원하고 씩씩하며 장단도 잔가락이 없다.
(전라도 동북지역), 서편제 박유전 유파. 후천적인 노력과 기교적이며 잔가락이 많고 발림이 풍부하여 목을 휘감듯 꽃을 수놓듯 감칠 맛 나는 소리.
(전라도 서북지역), 중고제 조선 헌종 때의 명창 염계달(廉季達), 전성옥(全成玉), 모흥갑(牟興甲)의 창법을 이어받은 판소리의 한 유파. 주로 경기도, 충청도 지방에서 발달하였으며 동편제와 서편제의 중간적 성격을 띤다.
- 참고문헌
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※ 참고문헌
최동현,『판소리란 무엇인가(최동현)』, 에디터, 1994
『판소리 이야기』, 작가, 1999
김진영 외,『판소리의 비평적 이해』, 민속원, 2004
박진태 외,『춘향예술의 양식적 분화와 세계성』, 박이정, 2004
정출헌,『조선 최고의 예술 판소리』, 아이세움, 2009
판소리닷컴, http://www.pansoree.com/
판소리 기본상식, http://www.koreartnet.com/wOOrII/sori/pansori/pansoriran.html
판소리의 꿈, http://blog.naver.com/jingilja?Redirect=Log&logNo=50033733840
주간경향, http://newsmaker.khan.co.kr/
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