백민석 작가탐구

탐구거나 일상을 초월하는 작가들은 미학주의적인 성격을 갖는다. 윤대녕은 스스로 이야기하듯 은어의 이미지를 반복함으로써 존재의 시원, 원형회귀라는 근원적인 방법론으로 글쓰기를 계속해 나가고 있다. 포스트모더니즘 논쟁에서 빠지지 않는 장정일을 비롯, 그 후배 세대인 김영하와 백민석은 허무주의와 일상적 욕망과 대중문화 등의 코드를 적극적으로 끌어들였다. 이렇듯 다양성에 주목하며 포스트 모더니즘적인 작가들이 전면에 등장한 것

탐구한다. 이와 함께 송경아의 『테러리스트』(1999)는, 가상의 현실 속에서 악과 폭력이 난무하는 세계에 저항하는 인물들을 통해, 자아의 존재 가능성을 탐구하며 세로운 세대의 전복적 상상력을 유감없이 발휘한다.도시 세대의 감수성과 상상력으로 무장한 신세대 작가들 가운데 백민석은 만화 캔디를 연상시키는 『내가 사랑한 캔디』(1996)에서 일탈이 허용되지 않는 고도 관리사회의 낙오자들을 소설 쓰는 주인공의 시선으로 포착하고 있는데, 이

작가는 이 출두명령서를 주인공에게 거듭하여 보냄으로써 그것이 가부장적 권력 자체임을 환기시킨다. 또한 신인당선작인 박금산의 중편 (『문예중앙』 겨울호) 또한 미묘한 강박관념의 심층심리를 보여준 실험성 짙은 소설이다. 치매에 걸린 노모를 살해한 주인공(나)이 외도로 남의 아이를 잉태한 채 외국에서 돌아온 아내한테 살의를 가지고 있으면서도 모친살해의 현장을 은폐해 주는 아내의 공범행위를 수용하는 복합심리는 소설적 흥미를

,「허구에 대한 두가지 탐구-김영하의 〈아랑은 왜〉와 김연수 〈꾿빠이 이상〉」목 차1. 작가 소개1)약력2) 작가론⑴ 고향의 부재⑵소통의 전략, 문체⑶가지 않은 길에 대한 관심2. 갈래: 단편소설3. 시점: 1인칭 주인공 시점4. 줄거리5. 구성 단계5. 인물분석6. 제목의 의미와 주제의식(1) 제목의 의미(2) 가족공간의 비현실성과 김영하의 욕망의 세계7. 표현상의 특징(1) 풍자적 요소(2) 문체적 특징(3) 소설에 흥미를 주는 요소◈참고문헌

작가의 비판적 시선’을 발견할 수 있다. 8) 표현상의 특징 ① 스테이지 23의 의미현실의 한계점이다. 작품 속에서 노숙자는 ‘나’에게 스테이지 23이란 현실의 다른 이름이라고 말한다. 생과 사의 갈림길에 선 너구리는 스테이지 23에서 번번이 무너지고, 이것은 우리의 현실의 한계점이라고 볼 수 있을 것이다. 이와 비슷하게 우리가 살면서 겪는 고난, 역경의 최고점으로도 말할 수 있을 것 같다.박민규에 있어 자본주의 사회의 권력구조는 자신의