박완서 작가의 모자관계

작가가 작중 화자의 의식에 대해 일정한 반성적 거리를 유지함으로써 작중 인물들 사이에 일어나는 갈등의 의미를 보다 폭넓게 확장하는 결과를 가져오는 것이다. 물론 이들 작품에서도 인간 내면의 허위성을 신랄하고 때로 냉소적이기까지 한 어조로 파헤치는 박완서 특유의 언어 묘사가 간간이 드러나 있긴 하지만, 이전 작품들이 대개 작중 화자와 갈등 관계에 있는 인물들의 부정적인 측면만을 주로 묘사함으로써 작품의 전체적인 흐름이 작중 화

관계 속에서 움직이는 교류의 말들임을 보여주는 중요한 장치이다. 나의 수다와 형님의 침묵 사이에는 말들을 뛰어넘는 마음의 교류, 마음의 나눔이 있다.) 황도경, 「생존의 말, 생명의 몸」, 『우리 시대의 여성 작가』, 문학과 지성, 1993, 50쪽고 말한다. 나는 그때까지 중요하게 생각해온 것이 하나도 안 중요해지고, 하나도 안 중요하게 여겨온 것이 중요해진 거예요.) 박완서, 「나의 가장 나종 지니인 것」『울음소리』솔, 1996, 332쪽하며

작가의 작품들에서 수없이 되풀이되고 있다. 이와 같이 확실히 고전 작품들에 비해 현대의 작품들 속에서 술의 재현 방식이 다양화되었음을 알 수 있으며 이러한 측면에서는 지금까지 우리가 보아 왔듯이 술의 의미가 그것을 향유하며 받아들이는 사람에 따라 다르게 나타났기 때문이라고도 볼 수 있을 것이다. 2. 결 어지금까지 우리는 술이 우리 문학, 특히 고전문학에서 어떠한 의미를 지니고 있는지에 대해 살펴보았다. 시조와 가사, 속담, 민담, 전

박완서, 『한말씀만 하소서』, 세계사, 2002, 171p.이러한 그녀의 나르시시즘은 그녀에게 나쁜 영향을 끼친 것만은 아니다. 그녀의 나르시시즘은 그녀의 작품에도 영향을 미쳤다. 이러한 그녀의 나르시시즘은 그녀의 세상보기에도 영향을 끼쳤다. 이러한 모습은 작가 김영현이 말한 박완서의 모습에서도 나타나 있다.사실 소설쟁이란 게 얼마나 모진 인간들인가. (중략) 더구나 자신의 명망에 들뜬 작가들 중에는 얼마나 독선적이며 자기중심적인 인간이

관계서미혜의 내면적 상처(나와 오빠와의 관계■ 한 눈에 보기 2 과거․‘나’의 내면적 상처 : 아버지의 무능력한 모습 목격, 혹부리 영감의 죽음․서미혜의 내면적 상처 : 오빠의 죽음을 방치한 기억영화 ‘자전거 도둑’․ ‘나’의 상처 : 어느 정도 치유됨.․ 서미혜의 상처 : 끊임 없는 죄책감을 유발→계속해서 자전거를 훔쳐 타는 서미혜현재 ․․․․․․ ․․․․․․ 주제의 형상화 :  유년 시절의 아픈 기억