현대소설 강독 김훈 소설 언니의 폐경

김훈은 이 소설에서는 ‘자신은 여성이다’, ‘글 속에서 여성이 되어버렸구나’라고 생각했을 것이다. 아니 그렇게 여기고 처음부터 글을 썼을지도 모른다. 내가 처음 이 글을 읽을 때는 섬뜩한 기분마저 들었다. 여성이 써도 이처럼 섬세한 표현은 못할 것이다. 어떻게 폐경을 이토록 잘 나타낼 수 있을까, 이 소설의 언니와 공통점이라곤 50대라는 나이밖에 없으면서 말이다. 문체가 정말 살아 있다고 생각했다. 경험하지 않고선 고통을 모른다고 하는

은희경 Ⅰ.작가소개1.작가 은희경 소개2. 은희경의 작품세계3. 대표 작품들 소개Ⅱ.소개1. 새의 선물 줄거리2.작중인물의 소개3. ‘새의 선물’ 중 plot정리Ⅲ. 작품의 시․공간적 배경과 세태 묘사1. 의 시공간적 배경2. 의 세태 묘사Ⅳ. 상처받은 소녀의 자기 숨기기1. 어머니의 자살과 아버지의 부재에서 오는 ‘버려짐’에 대한 두려움 2. 방어기제를 통한 자기 숨기기 3

소설이 기능을 하게 되었다. 17세기 무렵만 하더라도 소설은 광범위한 독자층을 확보하지 못하고 일부 사대부 가문의 부녀자들이나 왕궁의 여성들이 주된 독자층이었다. 그러나 18세기에 들어서면서 강담사(講談師), 강독사(講讀師), 강창사(講唱師)와 같은 전문적직업적 이야기꾼이 등장하고, 일정한 대가를 받고 책을 대여해 주는 세책점이 출현하면서 소설의 상품화 경향이 나타났다. (김종현, 「신소설의 상품화 전략연구」, 『현대소설연구』23, 20

언니의 폐경. 마초이야기처음에 남성섹슈얼리티를 주제로 왜 김훈이 쓴 두 편을 소설을 선택했나에 대한 의문이 들었다. 하지만, 이내 모든 생각은 정리 되었다. 스스로 자신을 가부장의 노예라고 칭하고 페미니즘을 나쁜 학문이라고 이야기 하는 김훈. 김훈 자체가 바로 한국의 억압적 남성섹슈얼리티의 상징 이였다. 언니의 폐경의 줄거리를 보면 대략 이렇다. 언니는 쉰다섯 살이다. 남해안에 있는 건설현장에서 근무하던 형부는 몇 년 전 비행기 사

소설,상,하』,문학동네, 1994. 신경숙,『외딴방 상하』, 문학동네, 1995.신경숙,『기차는 7시에 떠나네』,문학과지성사, 1999. 신경숙,『바이올렛』,문학동네, 2001. 신경숙,『종소리』, 문학동네, 2003. 신경숙,『리진,1-2』,문학동네,2007. 신경숙,『엄마를 부탁해』창비, 2008.신경숙,『아름다운 그늘』,문학동네, 1995 신경숙 외저,『어머니의 노래』,조선일보사, 2003 신경숙,『자거라, 네 슬픔아』,현대문학, 2003 신경숙, 츠시마유코 글; 김훈아