소설각색 -난장이가 쏘아올린 작은 공

공간을 전혀 의식하지 않는다. 소설을 읽는 독자들은 자신의 경험을 바탕으로 문자라는 기호를 해독해내서 시각적으로 재형상화 뿐만 아니라 소리와 냄세까지 떠올린다. 영화감독은 소설가와 달리 직접적으로 시간을 사로잡아서 보여줄 수 있다. 그렇지만 작가의 뇌리에서 숙성되고 발효된 형상은 결코 직접적으로 보여 지는 영상보다 실감이 덜 하지 않다. 그러나 소설의 시각적 예술성이 영화의 시각적 예술과 다르듯이 영화의 언어문법도 소설의

난장이가 쏘아 올린 작은 공』을 읽고, 그 작품에 드러난 산업화의 어두운 면에 대해 『삼포 가는 길』과 연관 지어 정리해 보도록 한다.▶『삼포 가는 길』과『난장이가 쏘아 올린 작은 공』의 서술 방식의 차이에 대해 비교하 여 정리해 보도록 한다.2.가치화의 지속 및 인식 확충작품을 자신의 체험과 관련지어 내면화함으로써 상상력을 키우게 한다.▶학생 자신이 ‘노영달’이 되어 ‘백화’에게 같이 가지 못한 이유를 편지로 쓰게 한다.▶자

난장이가 쏘아올린 작은 공> / (조세희 작) -/ (이한길 작) -

소설에서 유래한 것으로 이러한 구성은 보카치오의 데카메론 같은 소설에서 찾아볼 수 있다. 매일 한 사람이 한 편씩 열 명의 사람이 열편의 이야기를 십 일간 계속하여 백 편의 이야기를 모은 데카메론은 동일한 주제의 작품이 열편씩 진행되는 가운데 당대 이탈리아의 세태와 풍속을 섬세하게 묘사한 작품이다. 또 조세희의 ‘난장이가 쏘아올린 작은 공’과 같은 연작소설이나 홍명희의 ‘임꺽정’도 이에 속한다. ③ 옴니버스식 구성과의 차이

작은 영국이다. 하지만 진정한 환상문학의 개척자는 미국의 소설가 에드가 앨런 포우(1809-1849) 로 여겨지고 있다. 그 당시 리얼리즘에만 바탕을 두고 있던 전통적 문학관에 근대적인 환상 요소를 처음으로 도입하기 시작한 이가 포우였으며 그가 기반을 닦은 환상성을 바탕으로 하여 자유로운 상상력이 발휘된 작품들이 나왔다. 이때가 바로 환상성이 도입된 시기며, 이 당시의 판타지(환상문학)는 상상으로 떠올리는 모든 몽환적 요소가 혼재되어 들어