박인환 - 생애와 활동 & 모더니즘과 후반기 동인

모더니즘에 입각하여 그의 모더니즘을 평가하기에는 무리가 따를 수밖에 없었다. 그의 모더니즘은 피에르 장 주브를 비롯한 프랑스 후기 상징주의, 스타 시스템에 의해 움직이기 시작한 영화, 유럽의 초현실주의, T.S.엘리엇의 모더니즘, 실존주의 등으로부터 두루 영향을 받고 있는 것이 사실이다. 더욱이 ‘후반기’ 자체의 활동도 활발한 편은 아니었지만, ‘후반기’에서의 그의 시작이 그의 시 세계를 대표하는 것은 아니었다. 박인환은 6.25라는 역

모더니즘보다 규모가 큰 시들을 시도했다. 박인환의 시에는 당대의 시대상과 고통들이 그만의 진솔한 언어로 드러나고 있으며 현실의 시적 수용이라는 측면에서 시사적 의미를 지닌다고도 할 수 있다. 그리고 30년대의 모더니즘과 40년대 청록파 그리고 50년대의 후반기로 이어지는 공백기의 교량적인 역할을 담당하여 박인환은 순수 서정시와 모더니즘 시 양쪽 모두의 전통을 계승하며 접맥했다는 측면에서 그 의의를 가진다고 하겠다. 또한, 그의

모더니즘에 입각하여 그의 모더니즘을 평가하기에는 무리가 따를 수밖에 없었다. 그의 모더니즘은 피에르 장 주브를 비롯한 프랑스 후기 상징주의, 스타 시스템에 의해 움직이기 시작한 영화, 유럽의 초현실주의, T. S. 엘리엇의 모더니즘, 실존주의 등으로부터 두루 영향을 받고 있는 것이 사실이다. 더욱이 ‘후반기’ 자체의 활동도 활발한 편은 아니었지만, ‘후반기’에서의 그의 시작이 그의 시 세계를 대표하는 것은 아니었다. 박인환은 6.25라는

모더니즘 시운동에 대한 관심을 높여가기 시작했다. 그 해 가을,《예술조선》신춘문예 시 (1948.3)이 입선하게 되면서 정식으로 문단에 데뷔하여 활동하게 된다. 1950년 625전쟁의 발발과 함께 교사직을 그만 두고 51년 1월, 부산으로 피란을 가게 되는데 그때 김규동은 그의 일생에 큰 영향을 준 이른바, ‘후반기(後半期)’ 동인들과 조우하게 된다. 이들의 만남은 ‘후반기’ 동인의 조직과 결성으로 이어지는데, 이때의 동인들은 조향박인환김차

박인환, 김경린, 김차영, 김규동, 조향 등이 중심이 되어 활동한 ‘후반기’동인들이었다. 이들은 인생파와 청록파들이 내세우는 순수시 개념을 비판함으로써 입지를 삼으려 했으며 반전통성, 도시성, 그리고 서구 모더니즘 기법의 수용을 기치로 삼았다. 한계전,『50년대 모더니즘 시의 가능성』(1997), p28~31(2) 전기 모더니즘과 후기 모더니즘의 비교 윤병로,『한국 근․현대문학사』(2008), p254전기 모더니즘 (1930년대) - 온건한 모더니즘후기 모더니즘(