에로스-젖잎이 달린 나무 사이로
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- 본문내용
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에로스 : 젖잎이 달린 나무 사이로
제1장 숲속의 여행
▶에로티즘의 향기
▶에로티즘과 미의 관계
제2장 여행자
▶에로스의 탄생
제3장 홍수
▶욕망의 정점
▶아메리칸 뷰티vs하얀풍선
제4장 꽃이 지다
▶사랑은 젖가슴에서
▶소외, 딱딱한 응고와 상처
제5장 빛
▶공격의 화살
제6장 두려움
▶갈증의 피
▶뒤르켐의 지령
제7장 온기가 남은 재
에로스의 문화건설능력은
억압없는 승화이다. (248쪽) 김인환 옮김, 『에로스와 문명』, 나남출판 2004
제1장 숲속의 여행
에로티즘의 향기
아름다운 라푼젤은 숲 속의 탑에 갇힌다.
“라푼젤 라푼젤, 머리카락을 늘어트려 주렴”
마녀의 목소리를 듣고 라푼젤이 긴 머리카락을 창문 밖으로 늘어트리면 마녀는 그 머리카락을 붙잡고 탑으로 올라온다.
라푼젤의 눈망울은 순수하고 관능적이다. 그것은 욕망을 성취하기 위해 상대를 발가벗겨 버리는 라지의 눈과 닮았다. 라푼젤의 아른거리는 육체와 겹치는 영화 하얀 풍선은 낡아버린 웨딩드레스 색깔처럼 조금 눅눅하다. 라푼젤은 유혹의 위반자다. 그리고 그 촉촉한 눈망울은 에로티즘이다.
하얀 풍선
(The White Balloon, Badkonake Sefid, 1995)
다큐멘터리와 픽션의 경계를 허물어뜨린 스타일, 테헤란의 미로 같은 골목길을 주된 요소로 잡은 미장센에서 우리는 그것을 보게 된다. 공간적 사건이 아니라 정서적 사건이다. 라지가 무엇을 바라보면 우리도 라지의 눈으로 그것을 본다. 도랑에 떨어진 지폐를 바라보며 지폐로 쇼트가 전환되는 것은 이렇게 이해할 수 있다. 하얀 풍선은 픽션이고 따라서 가상이지만 이런 맥락으로 해당 장면을 사실에서 욕망의 에로티즘을 새긴, 가상의 현실로 바꿔놓는다.
이 한정된 시공간에서 라지의 순박함과 맹목성의 이중적인 정체성이 존재한다. 그것은 물고기를 사고 싶다는 라지의 표면적 욕구와 상충되는 욕구, 엄마의 경고를 무시하고 뱀장수로 상징되는 남자들의 세계를 지난다든가 곧바로 목적지에 가지 않고 빵가게 앞에서 서성이는 것에서 볼 수 있다. 여기서 빵가게의 의미는 조금 남다르다.
이 영화, ‘하얀풍선’을 만든 1960년 출생한 파나히는 88년부터 92년까지 이란 방송국에서 단편 영화와 다큐멘터리를 찍었다. 그 시절 마지막 작품은 키아로스타미의 첫 영화인 10분짜리 단편<빵과 골목>은 하얀 풍선과 연결고리를 가지고 있다. 지폐를 잃어버린 장소가 빵가게 앞 이라는 설정과 화려한 진열대를 바라보며 또 다른 욕망이 상충한다. 그 장소는 단순한 빵가게를 넘어서서 엄마의 자궁에서 나와 고통 받은 무의식의 자아를 그리고 있기 때문이다. 빵가게 안에 진열된 크림케이크와 맛있는 빵들은 어머니의 자궁에 빠져들게 하는 달콤한 꿀이자 순백의 향기이며 라지의 내면을 투영하는 욕망이다. 이곳은 자궁이자, 에로티즘의 향기가 흐르는 부드럽고 촉촉해서 함부로 들어가지 못하고 바라볼 수밖에 없는 공간이다.
에로티즘과 미의 관계
아름다움이란 행복에 대한 약속이다. 라고 스탕달은 말했다.
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