[음악] 가야금 산조 계보

음악적 가치를 인정받게 되었다. 이후 많은 거문고산조의 명인이 배출되었는데, 이들은 기존의 선율에 나름대로의 선율을 첨가하여 보유자의 이름을붙여서 ooo류(流) xxx바디 oxo제(制)라는 이름으로 후세에 남기고 있다. 장단은 가야금산조와 마찬가지로 진양 중모리 자진모리가 중심이 되며, 중중모리 엇모리 등이 덧붙여지기도 한다. 휘모리장단 이하는 악기의 주법상 너무 빨라서 연주되지 않는다. 4-1 . 거 문 고 산 조 의 유 파 와 그 특 징

음악의 작곡기법이나 양식을 차용 모방하게 된다.이 시기에 활동했던 인물 중 이강덕(지영희류 해금산조와 합주곡)은 1941년 이왕직아악부 아악생양성소 제 6 기생으로 입학, 피리와 거문고를 전공하였다. 1960∼69년 국립국악원 국악사, 1969∼88년 서울시립국악관현악단 악사를 지냈으며, 그 뒤 충주시립가야금연주단원으로 활동 중이다. 64년 중요무형문화재 제 1 호 종묘제례악기예능보유자로 지정되었다. 그가 애용한 전통음악의 소재는 민속악, 특히

산조는 1910년 이후 완전히 형식을 갖추고 틀을 만들었으며 가야금 산조를 비롯한 여러 산조들이 모두 산조로서의 내용과 형식이 완비되었다. 산조는 계보에 따라 유파가 형성되지만 유파의 산조를 전수받아 연주활동을 계속하는 중에 자신의 가락을 추가하여 전수받은 산조를 변형시킨다. 이런 방법으로 산조는 발전하였으며, 작곡가의 작곡이 아닌 연주자의 형성에 의해 악곡이 만들어졌던 것이 우리 전통 음악의 역사이며 특수한 발전 방법이다. 판

초청되어 판소리를 하게 되어 이를 계기로 김명환은 판소리에 흥미를 가지게 되었다. 처가집에 놀러 가서 북을 못친다고 망신을 당한 후 북을 배우기로 결심하고 장판개에게서 북과 「심청가」등을 배우고, 신찬문,박판석,오성삼,주봉현에게서 북을 배웠다. 송만갑이 이끄는 「대동극단」에 입단하여 당대의 명창과 공연하였으며, 1970년무렵 함동정월(가야금의 명인)과 동거하기도 하였다. 1978년 판소리 고법으로 중요무형문화재 59호로 지정되었다.

가야금산조는 김종기류 가야금산조의 진양조에 한하여 완전한 전승이라 보기 힘들고, 김삼태 자신이 활발한 연주 활동을 통하여 다른 산조의 가락을 차용하여 새로운 가야금산조를 연주 하였다고 하겠다.참고문헌* 곽준(1992), 판소리와 장단, 서울 아트스페이스* 서한범(1992), 국악통론, 태림 출판사* 이성재(1998), 재미있는 국악 길라잡이, 서울미디어* 정병욱(1984), 한국의 판소리, 집문당* 장사훈, 알기 쉬운 국악이론, 세광음악출판사* 정노식, 조선