[영상문화학]영화에서 말하는 시나리오

영화등과 같은 음성정보와 영상정보를 동시에 전달하는 영상미디어시대였다. 1980년대 후반부터 기존의 미디어 형태를 개조하거나 복합하여 새로운 기능을 하는 CATV등의 뉴미디어가 등장하였다. 현대는 인간의 의사소통의 여러 수단들, 즉 음성, 영상, 그림, 문자 등을 통합시켜주는 시스템으로 여러 가지 미디어를 모아서 하나로 통합한 것이 멀티미디어이다. 좁은 의미로 멀티미디어란 음성, 영상, 문자 등의 다양한 미디어들을 컴퓨터라는 하나의 매

영화의 가장 아쉬운 점이 개인적으로 주연배우의 캐릭터 설정에 있었다. 시나리오를 읽으며 내가 상상한 모습으로는 분명히 영화 전후반 캐릭터가 말하는 대사의 느낌과 행동이 대조적인데, 이상하게 박중훈은 전후반의 큰 차이가 느껴지지 않았다. 물론 시나리오의 대사와 구성과 영화에 표현된 디테일에는 다른 것들이 상당히 많았다. 배우의 애드립도 그렇고, 글로 표현된 장면이 영상으로 연출되었을 때 보태지는 긴박감도 있었다. 시나리오와 달

영상을 통해 무자비한 현대화에 의문을 제기하는 문제작으로 각국 영화제에 출품되었고, 그 자신도 국제 영화계에 알려지는 계기가 되었다. 1991년 작(作) 《롼링위阮玲玉》를 통해 주연 장만위張曼玉가 베를린영화제 여우주연상을 수상하면서 감독으로서 국제적 명성을 얻었다. 특히 1996년 중국 100년 사(史)의 다큐멘터리 제작을 통해 스스로 커밍 아웃(coming out)을 실행한 바 있는데, 이후 1998년의 《쾌락과 타락逾快樂逾墮樂》은 중국 영화의 성적

시나리오 에 에단 호크, 우마 서먼, 쥬드로 등의 배우들로 화려한 데뷔전을 치뤘다. 그의 영화는 기발한 상상력과 독특한 설정으로 무장했음에도 불구하고 결코 소란스럽지 않고 절제된 화면으로 관객을 압도한다. 에서도 역시 에서 보여준 섬세하고 세련된 영상을 선보인다. 굳이 말하자면 에서 보여준 테크놀로지의 암울함과 우울함을 에서는 더 현실감 있고 위트 있게 다루었다고 말하는 것이 옳을 것이다. 2. 작

영화에 막 재미를 느끼기 시작한 한 명의 관객으로, 정말 ‘보람’을 느낄 수 있을 것 같다. 어쨌든, 가 이야기는 아주 포기해 버리고 영상의 화려함에만 치중한다거나, 이야기가 유치하다거나, 할리우드 영화와 비교해 가면서 ‘재미’만을 찾는, 그래서 가 가지는 의미를 그대로 평가절하 해 버리는 사람들에게 조금이나마 가 인정받기를 바랄 뿐이다. 분명히, 는 나중에라도 재조명을 받아야 할 가치를 지닌 영화라고 생각한다