[한국희곡론] 이근삼의 `원고지`

이근삼의 원고지, 천승세의 만선, 오태석의 환절기가 돋보였다.(5) 현대 수필50년대의 김소운의 목근 통신, 피천득의 금아 시문선, 김형석의 영원과 사랑의 대화, 현실과 구상 등이 대표적이고, 60년대에는 이어령의 흙 속에 저 바람 속에가 돋보이고, 전숙희, 윤오영 등도 수필의 발전에 크게 기여하였다.3. 결 론지금까지 한국문학에 대하여 알아보았다. 개화 이후의 문학에서부터 시대별로 나누어서 그 시대적 상황들과 그런 배경들로 인

한국대표희곡강론』,서울 : 현대문학, p. 461 옥자 : 내보내면 그것들이 어디 멀리나 가간디유. 꼭 그 홈통 속으로 들어가는디. 이처럼 작가는 한 부부의 일상을 통해 산업사회의 일상에 잠복한 불모성과 정체 모를 공포감을 드러내려 한다. 그리고 그 이면에는 도덕적 토대의 붕괴가 도사리고 있음을 암시한다. 나영과 대빈, 형주와 정애가 그리는 사각관계는 곧 1960년대 한국사회의 불구화된 성윤리관 ‘짝 바꾸기’모티프는 개인이 교환의 대상으로 물

한국 문학의 전통에 반기를 들고 나타난 이들은 아직 크게 드러나지 않으나 퍽 불온하고 혁명적인 기운을 발산한다. 이런 불온성․혁명성은 앞 세대와 저희의 변별점을 보여줘야만 하는 그들로서는 불가피한 세대론적 전략이기도 했으리라. 「산문시대」창간호에는 김현의 소설 「인간 서설」과 「잃어버린 처용의 노래」, 최하림의 소설「여름 시집」과 희곡「성 城」, 김승옥의 소설「건 乾」과 「생명 연습」6편이 수록되었다. 2백 부 한정판으로

희곡의 한 종류를 말한다. 희비극은 의식적으로 제작되어진 것이 아니라 우연히 시험된 것에서 발생한 것으로 여겨진다. 김영구 외 6인, 앞의 책, p. 201.ㄴ. 희극과 비극의 차이희극과 비극의 차이를 살펴보면 희비극의 의미를 파악하는데 도움이 된다.(1)비극은 개성을 묘사하지만 희극은 보편적 타입을 묘사한다.(2)비극의 창작방법은 내면적 관찰에 기초하지만 희극의 창작방법은 외면적 관찰에 기초하고 있다. 따라서, 비극의 작가는 주위의 현실에

한국적 보편성을 구현한 독톡한 연극세계 독창적이면서 독특하고 한국적인 정취가 물씬 묻어나는 연극세계를 특징으로 함 그의 작품세계는 희곡 연구와 공연 연구가 함께할 때 구체적인 모습과 진가가 드러남 그의 작품은 소재 활용에 따라 세가지 유형으로 나뉨1. 전통적인 소재를 대표작으로 하는 작품 : 춘풍의 처, 필부의 꿈, 새불, 팔곡병풍, 백구 야 껑충나지마라2. 역사 또는 주변으로부터 소재를 하는 작품 : 부자유친, 도라지, 한만선, 천