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한림별곡>과 같은 것은 음탕하고 교만에 차서 군자가 숭상할 바가 못 되고, 이별(李鼈)의 는 에 비해 나으나 완세불공의 뜻이 있고, 온유돈후한 뜻이 부족하여 한계가 있다는 것이다. 이런 까닭에 이황 자신은 음률을 잘 모르지만 굳이 과 같은 작품을 지으려 했다고 한다.
37페이지 | 2,800원 | 2010.08.27
부분은 한자로 쓰여있음) -작가층이 한시에 심취. 1-3구, 5구 -> 한시의 영향+4구, 6구(위-긔엇더하니잇고) -> 전통시가의 영향.글자수 고정= 교술성. 글자수 맘대로=서정성* 나중에 글자수 고정되는 형식적 특징 무너짐->한시의 영향이 없어짐-> 작품에 서정성이 강해짐-> 교술성 잃어감->경기체가 망해감
5페이지 | 1,000원 | 2009.10.20
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점(고려속요와 경기체가란)
작품- (13세기 고려 고종) ~ 16세기 정효문의약 20여 편 기타, 중종 21(1526)년에 지었다는 이 이름만 전하고, 19세기 철종 11(1860)년 작품인 민규의 가 남아 전하기도 하지만 는 파격이 심하여 의 잔영이라고 보는 것이 일반적이다.(출처 : 조동일 교
5페이지 | 900원 | 2015.04.24
한림별곡도 포함)이 있다. 2. 내용고려의 악무는 아악당악속악(향악)으로 나누어져 있다. 중국에서 전래한 궁중음악인 아악을 먼저 엮었으며 그 분량은 1권으로 채워져 가장 많다. 이에 반해 당악과 속악은 합하여 1권을 이루고 있다. “高麗雜用之故集而附之”라 하여 아악에 부록된 형식이 당악이
6페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
한림별곡〉,〈관동별곡〉,〈죽계별곡〉이 있으며 조선전기의 작품은 22편이 전하고 조선후기의 것으로는〈충효가〉가 있다. 엄격한 형식을 준수하여 음악과 문학을 일치시키고자 했기에 독자적인 발전을 보였으며 심, 신, 인인 자아를 물인 세계로 나타내고자 했다. 초기에는 공적사적인 문학이었으
1페이지 | 500원 | 2017.11.23
고려속요와 경기체가의 그 뿌리는 같다(고려속요의 특징, 경기체가의 특징, 고려속요오아 경기체가의 공통점, 고려속요와 경기체가의 차이점)
작품은 , ,등에 불과하고 나머지는 조선조에 들어와 창작되었다. 즉 고려노래의 대부분이 그 장르적 소원은 여하 간에 조선조 이후에도 궁중악으로 쓰이던 노래들이었으며 더구나 경기체가는 신제 악장들과 함께 악장의 범주 안에서 더욱 왕성하게 창작 향수되었기 때
7페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
고려속요 여음의 특징과 기능(여음의 의미, 여음의 종류, 여음의 기능, 여음의 계열별 고찰, 여음의 특성)
작품들에 나타난 여음의 종류를 계열별로 고찰하고 그 성격을 알아보기로 하겠다.Ⅱ. 본론1. 여음의 의미여음의 의미는 문학과 음악에서 각기 달리 쓰여 왔다.문학에서 이병기는 여음에 대하여 소리로만 된 것은 의 ‘얄리얄리 얄라 얄라셩 얄라’, 말과 소리로 섞어 된 것은 의
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
작품은 결코 가볍게 처리될 수 없을 만큼의 문학사적 의의가 있다. 특히에 가리워져 경기체가 전체 맥락에서 그리 큰 의미를 부여받지 못했다. 에 대한 깊이있는 이해를 위해서는 기(記)나 한시 등과 상호 관련을 고려하여 살펴야 한다. 은 경기체가 중 최초로
40페이지 | 3,700원 | 2015.04.24
한림별곡>4) 수사의 기능사실상 고려가요에서의 모든 여음은 시의 효과를 높이기 위한 수사적 기능을 가지고 있다. 5) 조흥의 기능여음은 조흥의 기능을 한다. 행의 중간이나 끝에 어휘를 넣어서 흥을 돋우고 율격적 안정을 취하는 것이 조흥구의 역할이다. 여음을 본사 중간에 넣는다는 것은 흥을 돋
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
고전시가론 쌍화점 악장가사 악학궤범 시용향악보 공간적 특성 공간적 공통점
작품이 세상의 빛을 보았다. 실려 있는 노래의 성격은 가사, 창작 가사, 민요, 무가 등 다양하여 궁중에서 불리던 가요의 모습을 잘 보여준다. 특히《나례가》,《삼성대왕》,《구천》, 《별대왕》등 무가 계통의 노래가 많다. 2. 에 나타난 공간적 특성은 남녀 간의 자유로운 애정행각
5페이지 | 900원 | 2015.03.29