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연극사적 특수성을 살펴봄으로써 병자삼인의 한계와 의의를 찾는 한편, 이 번안이라면 그 원본으로 가장 유력시되는 작품인 일본 신파극 와의 작품 구조와 작중 인물 성격 등의 비교분석을 통해 이 번안이 아닐 가능성을 추론해보고자 한다. 다음으로 은 한 가
9페이지 | 1,200원 | 2015.03.29
[일본학과 4학년/일본문학의흐름 과제물] 일본예능의 역사에 대한 고찰(노, 가부키, 조루리를 중심)
일본연극사의 저류를 이루는 중요한 2대 특성이 된 것이다.근현대의 일본연극은 메이지유신 이후, 문명 개화의 물결은 먼저 정부의 권장으로 가부키의 서구식 개량운동이 일어났으나 두세 가지의 새로운 장르를 파생시켰을 뿐 용두사미로 끝났다. 메이지 중기에는 자유민권운동의 수단으로 신파가,
10페이지 | 3,000원 | 2006.03.24
우리나라 연극의 흐름1. 일제 강점기 연극일본 경찰에 의해 1909년 9월부터 창극 대본을 검열하기 시작했고 그 20일 이후에는 창극극단을 해산시켜 결과적으로 창극이 한국의 근대연극으로 발전될 수있는 기호니느 무산되었고 창극단들은 지방을 떠돌아다니게 된 반면, 일본의 신파가 창극과 판소리를
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
일본의 전통극 노(能)Ⅰ. 서론일본의 연극은 과거의 것이 점차 발전변화하여 오늘에 이른 것이 아니라, 과거의 것은 그대로 유지되고 여기에 새로운 것이 더해져서 공존하는 특색을 보이고 있다. 일반적으로 일본 전통극은 연기, 음악, 무용 등에 있어서 양식화된 형(型)을 존중한다. 이에모토 제도에
10페이지 | 1,300원 | 2015.03.29
연극사는 신파극 중심으로 시작된다. 신파라는 말은 일본의 연극사에서 전통적 가부끼연극을 구파라 하고 그에 대립되는 새로운 연극이라는 의미로 사용되기 시작한다. 우리나라 신파극은 근대 초기 일본 연극 양식을 모방며 그 용어가 그대로 받아들여진다. 한국의 연극사에서 신파극은 배우의 몸짓
27페이지 | 1,000원 | 2006.12.10
가부키(歌舞伎)와 분라쿠(文樂)Ⅰ. 서론일본의 역사와 문화를 바탕으로 만들어진 일본 연극은 크게 세 가지로 나누어 볼 수 있다. 노(能)와 가부키(歌舞伎), 분라쿠(文樂)가 그것인데, 14세기부터 행해진 노는 무사계급의 연극이었고, 약17세기부터 알려진 가부키와 분라쿠는 서민계급의 연극이었다. 이
9페이지 | 1,200원 | 2015.03.29
한국 희곡 문학의 흐름 초창기 희곡 문학, 토월회 전기 희곡 문학, 창작희곡의 사정
연극적 움직임→창극: 판소리의 연행예술적 성격을 확대하여 등장한 새로운 무대예술-(1902)와 (1908)라는 연희단체를 중심으로 판소리계 소설들이 각색된 형태로 상연, 신작창극 공연→한계: 한국 작가의 순수창작이 아니라 일본의 신소설이나 신파극을 각색 내지는 번안한 것
3페이지 | 800원 | 2015.03.29
관극평1. 기획의도 분석2. 인물분석3. 갈등 분석과 행위소 모델4. 대사와 사건 분석 (극의 구성 분석)5. 시공간 분석6. 오브제 분석1. 기획의도(연출의도) 분석이 연극은 일본이 일으킨 전쟁으로 인해 상처 입은 조선인 포로감시원의 아픔을 그려낸다. 일본의 욕심을 위해
22페이지 | 2,200원 | 2015.03.29
가부키(歌舞伎)■ 목 차 ■들어가며1. 가부키란?2. 가부키의 탄생 및 역사3. 가부키의 특색4. 가부키 배우 5. 가부키의 규정6. 가부키의 성격7. 오늘날의 가부키8. 대표적인 가부키 작품과 극장마치며일본의 연극은 오랜 역사를 지니고 있다. 특이한 것은 먼저 만들어진 연극 형태가 점
4페이지 | 800원 | 2016.04.16
일본 것은 가요곡이라 일컫는데 1930년대 무렵부터는 시대 풍속을 반영한 것이 유명하였다. 음반업계의 발달에 따라 1백만 장을 넘는 히트곡도 나오고 있는데 이 중에는 외국의 팝송도 많다. (2) 전통연극과 예능 문화이론연구소, 「日本人과 日本文化 이해」, 2000, 보고사일본의 전통연극은 오래된 역
8페이지 | 1,100원 | 2010.03.09