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언어의 모든 요소가 함께 연주하여 이루어내는 총체적 교향악인 것이다. 시의 리듬은 의미와 분리될 수 없는 존재이다. T.S. Eliot는 시의 음악성은 의미를 떠나서는 존재할 수 없다고 하였다. A. Pope는 소리는 의미의 메아리처럼 되어야 한다고 하여 의미연관 Bedeutungs uerhaltened을 강조, Wilson도 시어가 갖는
9페이지 | 800원 | 2015.06.27
무대에서 배우의 연기가 관객 앞에 바로 나타나기 때문이다. 그렇지만 영화에서 카메라는 어떤 장소이건 마음대로 이동하며 공간도 무한하게 사용할 수 있다. 또한 시간상으로도 변환이 자유롭고 편집에 따라 속도를 조절할 수 있다. 영화는 다양한 카메라 기법과 편집 기법을 이용하므로 시간처리에
12페이지 | 1,400원 | 2010.04.16
고프만의 연극학적 접근법 및 일상생활의 사회적 상호작용
언어와 몸짓 등의 상징을 서로 주고받는 가운데 진행되는 일상적 인간관계의 상호작용은 마치 관객을 앞에 둔 무대 배우들 연기와 흡사한 것이기도 하다. 바로 이런 점에 착안하여, 고프만(Erving Goffman)은 기존의 상징적 상호작용론에 자신의 독특한 관점을 접합시켜서 새롭게 연극학적 이론(Dramaturgical A
3페이지 | 1,600원 | 2019.01.28
배우들의 대사가 있다. 이 언술텍스트는 대사라는 것에 한정되어 있기 때문에 설명하지 않고 우리가 본 연극 완죤히 새됐어!!!에서의 부가텍스트를 살펴보도록 하자. 우선 부가텍스트는 우리가 배우기로 명시적 장면기호이다. 그 속에는 연출지시문이나 무대지시가 있고 언어적인 것과 비언어적인 것
4페이지 | 800원 | 2016.07.15
무대 위에는 단 4개의 의자와 4명의 배우가 있다. 그리고 연극속의 무대감독으로 나오는 배우 한 명이 더해질 뿐이다. 그 밋밋한 무대 위를 그들은 언어로 채운다. 그러면서 극 초반부에 이런 이야기를 한다. ‘이 곳에선 계략이란걸 체험하지 못할 것이다. 상상할 필요가 없기 때문에 아무것도 상상할
3페이지 | 1,100원 | 2007.10.24
배우(몸짓과 언어를 빌어), 무대(공간과 시간), 희곡(인간의 삶), 관객(시각적이고 입체적인 예술). 이것이 연극의 4대 요소이다. 劇이란 한자어의 뜻은 호랑이(虎)와 멧돼지(豚)의 치열한 싸움(刀)이라고 한다. 劇은 동작 - 호랑이와 멧돼지가 싸우는 - 으로써 행해지는 예술이다. 영어에서 연극을 뜻하
10페이지 | 800원 | 2016.04.16
무대 곳곳에 통로를 만들어 연극전체를 유기적으로 조화시켰다. 예를 들어 배우들이 다음 스토리를 진행할 때 일반적인 프로시니엄 무대처럼 좌우로만 나가는 것이 아니라 관객을 가로질러 나감으로써 연극의 구체성과 직접성을 높였다. 연출 또한 특이했다. ‘빈방있습니까’가 행동보다는 언어(대
2페이지 | 800원 | 2015.03.29
언어이기 때문에 향유자에게 별도의 노력을 요구하지 않고 체험할 수 있게 해준다. 또한 별도의 노력없이 향유자 간에 소통되고 융통될 수 있으며 그래서 직접적으로 콘텐츠를 접하지 않던 사람들도 향유 공동체에 쉽게 유입되며 그 결과, 사회 문화 전반에 걸쳐 통용될 수 있는 장점이 있다. 따라서
9페이지 | 1,200원 | 2005.11.28
술집 안녕 하세요 프뢰벨 교수님 연극무대 비교 술집의 무대 공간 안녕 하세요
무대에 관한 내용을 정리해 보고자 한다. 건축과 학생으로서 배우들의 동선이나 무대 분위기 등이 관심이 가는 것은 당연한 이치이고 이를 비교해 보면서 어떤 방법으로 관객을 연극에 집중시키는지를 생각해 보았다. 2-1. ‘술집’의 무대 공간약 5☓10m의 무대 위에는 우리 주변에서 흔히 볼 수 있는,
3페이지 | 800원 | 2015.03.29
소비자의 몫이다. 배우와 관객의 역할은 분명하고 그 위치는 다르다. 과학과 사회가 발전했다고 고대의 관객과 현대의 관객의 극(劇)에 대한 시선이 변하는 것은 아니다. 배우는 무대에서 관객은 객석에서 저마다 주어진 일에 충실하다면 성공적으로 막이 드리워지고 그 후에도 여운은 계속 될 것이다.
2페이지 | 800원 | 2015.03.29