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마당 5거리로 구성되었으며, 본격적인 탈놀이에 들어가기 전 길놀이로부터 시작된다. 악사의 주악을 선두로 사자말뚝이취발이포도부장소무양반상좌노장남강노인의 순으로 열을 지어 읍내를 일주하는데, 원숭이가 앞뒤로 뛰어다니며 장난한다. 길놀이가 끝나면 봉산탈춤의 중흥자인 안
12페이지 | 1,400원 | 2016.07.15
판소리 판소리 판소리의특징 판소리의자료개관 판소리사의제문제 판소리의가창방
극적 요소를 돋우어주는 구실 따위가 있다.판소리는 관아나 마을 또는 사가(私家)의 잔치에서 불렸다. 판소리를 벌이는 놀이판을 소리판 또는 소리청이라 하였는데, 소리판은 관아마을사가의 마당이나 큰 대청마루에서 벌어졌다.줄타기땅재주무동춤과 함께 판놀음으로 벌이기도 하고 또 판소
8페이지 | 1,100원 | 2015.03.29
마당으로 이루어졌다.그리고 가곡의 창법이 보급되어 유행함에 따라 영정조(英正祖) 연간에는 하한담(河漢潭)최선달(崔先達)우춘대(禹春大) 등 명창이 나와 판소리의 기틀을 잡았고, 순조(純祖) 때와 그 이후에는 권삼득(權三得)을 비롯한 고수관(高壽寬)송흥록(宋興祿)염계달(廉季達)모흥갑(
4페이지 | 800원 | 2016.07.15
것은 민중들의 슬기가 응축되어 있기 때문이다. 상층 양반들마저도 판소리의 오묘한 세계에 동참해서 신명풀이를 즐겼던 셈이다. 판소리의 신명풀이에는 웃음과 눈물, 기쁨과 슬픔의 작용이 배어 있다. 김헌선, 『판소리 칼럼 』, 판소리 다섯마당 (http://pansori.britannica.co.kr).
8페이지 | 1,100원 | 2015.04.24
[고전문학사] 판소리계 소설에 나타난 말하기 방식 연구 - 다섯마당 중심
판소리계 소설에 나타난 말하기 방식 연구- 판소리 다섯마당을 중심으로 -목 차Ⅰ. 서 론Ⅱ. 말하기 방식에 대한 고찰Ⅲ. 판소리계 소설에 사용된 말하기 방식1. 전형적 말하기 방식2. 극적 말하기 방식Ⅳ. 결 론참고문헌Ⅰ. 서 론판소리는 전문적 기량을 지닌 연창자가 줄거리를 지닌 이야기를
16페이지 | 1,800원 | 2015.03.29
극적 요소가 강한 창극으로 변신했다. 또한 유성기의 출현으로 판소리의 향수방식에도 근본적인 변화가 일어났다. 본래 광대는 남자들이 하던 것이었는데 신재효의 제자 진채선이 최초의 여창이 된 후 허금파, 강소춘, 이화중선, 박녹주 등 여창이 다수 등장하게 되었다. 이러한 경향으로 판소리의 소
3페이지 | 800원 | 2016.07.15
판소리 판소리 소개 판소리악조 판소리유파 판소리특징 판소리 가창방식 판소리
극적인 방식을 빈번히 사용해서 혼자 구연한다는 점에서 특이한 가치가 있다.판소리 전편을 다 부르려면 여러 시간이 소요된다. 전편을 다 부르기보다는 어느 대목만 부를 기회가 많고 그럴 수 있도록 판소리는 구성되어 있다. Ⅴ 판소리의 구성과 문체한 마당의 판소리에는 어느 각편에서나 고정적
10페이지 | 1,300원 | 2015.03.29
마당, 너른 공터 등 어디서나 판을 벌이곤 했다. 단지 서구 연극과 달리 자연발생적으로 이루어졌기 때문에 양식적 변화나 미학의 구축과 같은 극적 발전을 이루진 못했지만, 신명이 넘치는 특징을 가지고 있었다. 때문에 이 날 외국작품과 국내작품 두 가지를 보고 비교분석을 해보고자 했다. 토요일
5페이지 | 900원 | 2015.03.29
마당, 양반 본처 후처 마당, 그리고 줄광대와 곱사 마당 이렇게 세 부분으로 나누기도 한다. 하지만 전체적으로 극의 극적 성격이 다른 가면극들에 비해 떨어지는 편이고, 그 내용 또한 다른 가면극들과 비교할 때 크게 다르지 않아 자칫 영남 지역의 여러 가면극의 한 사례로 보아 넘기기 쉽다.그러나
35페이지 | 3,300원 | 2016.07.15
마당’으로 구성되어 각각의 장을 독립적으로 공연할 수도 있었다. 또한, 탈이 갖는 은폐성, 상징성, 표현성에 힘입어 일반 서민들의 정서, 특히 지배층에 대한 불만과 비판을 적극적으로 표출하는 데 널리 활용되기도 하였다. 탈춤에서 공격의 대상이 되는 것은 파계승, 몰락양반 등이었으며, 이들의
12페이지 | 1,000원 | 2015.06.27