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사설이다. 학자들마다 이 여음을 다양하게 부르고 있는데, 대체로 여음이 뒤에 나타난다고 하여 후렴이라 부르는 학자도 있고, 입타령이라고 부르는 학자도 있다. 하지만 지금에 와서는 대다수가 인정하는 여음이라고 부르는 것이 일반적이다. 이 여음은 고려가요의 전 작품에서 예외 없이 나타나면
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
고려 속요의 대부분은 조선 시대의 악학궤범, 시용향악보, 악장가사에 실린 것이다.고려 속요의 기원은 민요,개인 창작 가요 등으로 댜양하나 민요에서 온 작품이 다수를 차지한다. 원래 민요였던 노래는궁주악으로 정착하는 과정에서 여음과 후렴구 삽입, 구절 반복, 사설 합성 등과 다양한 변
2페이지 | 800원 | 2016.04.16
고려속요와 경기체가의 그 뿌리는 같다(고려속요의 특징, 경기체가의 특징, 고려속요오아 경기체가의 공통점, 고려속요와 경기체가의 차이점)
사설 가운데 ‘아소 님하’, ‘아으’등은 엄격한 의미의 후렴은 아니나 후렴의 구실을 하고 있고, ‘얄리얄리 얄랑셩 얄라리 얄라’, ‘딩아돌아’, ‘동동다리’등은 해학적으로 삽입한 의성이 그대로 후렴이 되고 있다. ③ 변모와 섞임조해숙, “고려가요를 중심으로 본 여음․후렴의 성격과 그
7페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
고려가요들이 실려 있어 《악학궤범》 《시용향악보》와 함께 빼놓을 수 없는 자료이다. 수록된 가사의 연대 범위가 고려에서 조선 초에 걸쳐 광범위할 뿐만 아니라, 이 책에서만 발견된 가사도 14종에 달하여 가치가 매우 높다. 현재 국내에는 장서각(藏書閣)에 간행 연대 미상인 1책, 활자본의 유일본(
6페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
고려속요의 여음(餘音)(여음의 개념 정의, 여음의 기원, 여음의 음운상 특징, 여음의 특징)
고려속요의 공통적 특질로서 빈번하게 반복되어 사용되는 시어, 또는 가사를 의미하는 ‘여음’이라는 용어는 문학적 여음의 개념으로 정의할 수 있다. 따라서 여음의 개념을 정의하면, ‘흥과 멋을 돋우거나 운율을 고루어 음악적 효과를 거두기 위해 사용된 무의미한 사설(實辭라 하더라도 무의미하
8페이지 | 1,100원 | 2015.04.24
사설을 고려 후기에 왕실의 주변인물인 권문세족(權門世族)이 궁중악으로 수용하는 과정에서 속요가 생성되었다. 그러므로, 처음부터 어느 개인이 뚜렷한 창작의식을 가지고 창출한 개인 창작가요가 아닌 바에야 어느 특정인을 작가라 할 수도 없는 것이다. 그런데 한때 속요를 민요와 동일시하여 그
7페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
고려속요에서 여음화 되어 쓰이고 있는 경우를 말한다. 이러한 어사 여음은 음의 장단과 음수율의 조화 및 가창자의 흥취를 돕는데 기여한다. ▶ 이외에도 내용에 따라서 ‘감탄여음’․‘악기의 의음(擬音)’․‘무의미한 삽입어사’․‘유의미사’로, 창법에 따라서 ‘독창 여음’․‘합창여음’
4페이지 | 800원 | 2015.03.29
사설로 구성되었고 시가의 문맥을 고려하더라도 유기적 관련성이 전혀 없다는 뜻이다. 따라서 의 여음은 곡조와 관련한 형식적 개념일 뿐 시가의 의미와 직접 관련된 것은 아니라는 것이다. 그리고 형식상 특성은 같은 구절이 한절 내에서 두 번 반복되고 ‘위’ 이하 구절이 이어진다는 것
9페이지 | 1,200원 | 2015.03.29
고려속요가 궁중악으로 쓰였으며 또 궁중악을 수록한 문헌에 실려 있으므로 그 담당층은 왕과 권문세족을 중심으로 하는 상층 지식인 계층임에 틀림없으나, 그 사설의 원천은 민요에 있으므로 본래의 작자층은 민중층으로 볼 수 있고, 그것을 바탕으로 재창작하여 향유한 왕실과 권문세족은 수용자층
13페이지 | 1,400원 | 2009.02.13
국문학사 토론문 경계를 허무는 일국 문학사 이해와 연구의 또 다른 방법
고려 말과 조선 초를 비교하기보다는 고려 말과 조선 초의 시조를 비슷한 양상으로 보고, 이를 조선 후기와 비교해야 하는 것이었다. 고려 말에서 조선 초에는 국가 이념의 내용을 담아낸 것에 비해, 조선 후기에는 사설시조와 연시조에서 삶의 모습을 담아냈다. 즉 정형성이 국가라는 틀과 연관이 있기
3페이지 | 800원 | 2016.04.16