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고려속요(고려가요) 청산별곡 작품분석, 고려속요(고려가요) 서경별곡 작품분석, 고려속요(고려가요) 가시리 작품분석, 고려속요(고려가요) 처용가 작품분석, 고려속요(고려가요) 정석가 작품분석, 고려속요(고려가요) 동동 작품분석Ⅰ. 고려속요(고려가요) 청산별곡 작품분석1. 원문2. 번역3. 이해와
24페이지 | 7,500원 | 2013.07.27
고려속요의 형태적 특징1. 운율적 특성1) 음수율속요에서 일정한 음수율을 발견하는 것은 쉽지 않은 일이다. 김선풍에 연구에 의하면, 김선풍, 『高麗詩歌의 音步 ․ 字數律考』, 關大論文集, 1973은 3․3, 3․3․3이 거의 대부분, 은 3․3․2, 3․3․3의 어느정도 일관된 음수율을 보
10페이지 | 1,300원 | 2015.04.24
고려가요의 어석연구,선명문화사,1973전규태 전규태.고려속요의 연구,정음사,1976: 악률에 맞추기 위한 무의미한 조흥구김기동 김기동,국문학개론,정연사,1969:무의미한 후렴구김상억 김상억 “고려가사 원전상 투어 ‘나’의 해석에 대하여” 「국어국문학」46호 1969:고려 가사에 상당한 용례를
10페이지 | 1,300원 | 2015.04.24
고려 속요는 민요로 불리어지다가 변개, 개작의 과정을 거쳐 궁중의 속악으로 불리어졌으므로 노래라 볼 수 있다. 그러므로 고려 속요에 있어서 여음이 후렴으로서 많이 쓰인 것은 음악적 효과를 위한 것이고, 여음이 악기의 의성어가 많은 것도 이와 같은 이유에서이다. 「청산별곡」의 ‘얄리얄리 얄
6페이지 | 800원 | 2016.04.16
고려속요 여음의 특징과 기능(여음의 의미, 여음의 종류, 여음의 기능, 여음의 계열별 고찰, 여음의 특성)
고려속요에서 여음의 문제와 관련하여 중시된 작품이 과 이다. 또 에도 특이하게 본사의 중간에 장형의 무의미 사설이 들어간다. 이 가운데 과 은 모구 한 연의 끝에 붙어서 분장체의 분장의 기능을 담당하고 있다. 비록 의미없는 사설의 일종으로서 의미
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
[시가작품지도론] 고려속요(高麗俗謠)와 경기체가(景幾體歌)
고려시대의 노래를 통칭하여 고려가사(高麗歌詞), 또는 고려가요(高麗歌謠), 고려장가(高麗長歌)라 흔히 불러 왔으며 이는 다시 청산별곡(靑山別曲)류와 한림별곡(翰林別曲)류로 크게 나누며 흔히 전자를 고려속요(高麗俗謠) 또는 고속가(古俗歌)라고 하며 후자를 경기체가(景幾體歌) 또는 별곡체(別曲
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
고려사』「악지」등에 작품 이름만 전하는 것 「장암」, 「거사련」, 「제위보」, 「사리화」, 「소년행」, 「탐라요」, 「월정화」, 「오관산곡」, 「예성강곡」을 비롯하여 고려시대의 문학을 대표할 만한 시가 작품이 많았으리라고 추측되나, 이제 그 자취를 찾을 길은 없다. Ⅲ. 고려 속요의 여음
6페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
[고전시가지도론] 고려속요 여음의 특징과 그 기능(여음이란 무엇인가, 여음의 분류)
고려속요에서는 ‘아소 님하’로 계승된 반면, 고려속요의 ‘아으’는 다른 방향으로 기능이 전이되었다고 할 수 있겠다.D. 그 밖의 후렴들그 밖의 고려속요에서 여음․후렴의 문제와 관련하여 중시된 작품이 과 이다. 또 에서도 특이하게 본사의 중간에 장형의 무의미 사
16페이지 | 1,800원 | 2015.04.24
고려속요의 형태 유형에 대한 선행 연구를 검토해 보기로 한다.1. 조윤제 조윤제, 『國文學 槪說』, 동국문화사, 1955① 개별적인 노래가 후렴구를 붙여서 몇이고 달아나가는 것 : , , , ② 한 수의 노래가 후렴구를 붙여서 몇 절에 분단되며, 때로는 그런 것이 여러 무리
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
속요가 갖는 양면적 성격을 잘 포착하고 있다는 점에서 상당한 설득력을 가지는 것이 사실이다. ‘歌’는 지배계층의 노래를 지칭하고. ‘謠’는 민간의 노래를 지칭한다는 점에서 볼 때 고려가요라는 명칭은 고려라는 시대를 명칭이 같이 민간에 기원을 둔 노래만을 지칭하게 되면 속요와
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
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