[화사] 서정주의 화사 감상 및 분석

등을 간행,그의 초기의 경향은 릴케의 영향을 받았으며,시가 아니고서는 표현할수 없는 사물의 정확성과 치밀설 , 진실성을 추구하였으나, 50년대에 들어서면서 릴케의 형행에서 벗어나,이른바 의미의 시를 쓰게 되었으며 사실을 분명히 지시하는 산문적인 성격의 문장을 시의 형식으로 도입하였는데 연재 장시 처용단장에서 부터는 설명적 요소를 거세해버린 이미지 작품으로 변모하였다.

서정주는 모더니즘이 팽배해있던 30년대 시단에 원시적인 생명력을 불어 넣음으로써 인간의 삶에서 일탈한 모더니즘파의 감각적 기교주의가 인생 문제를 도외시한 데 대한 반발을 보이며 그 한계를 극복해 나간다. 는 미당의 이러한 초기 시세계를 대표하는 작품으로 인간의 원죄의식과 원초적인 생명력을 드러내며 관능적 욕구에 몸부림치는 젊음과 원죄적 세계관을 치열하게 드러냈다. 또한, 죄악이라는 이름으로 갇혀있던 인간의 본원적인 욕

서정주를 평가하는 이러한 비평 방식에 코퍼스 언어학적 요소(형태소 및 시어 빈도수 분석)를 가미하여, 보다 분석적으로 미당을 바라보고자 함에 있었다. 실제로, 빈도수가 높은 시어들을 묶어 보았더니 몇 개의 공통된 특징들을 발견할 수 있었다. 코퍼스 언어학적으로 접근한 문학의 분석은 직관이나 감상, 역사적 상황 등의 부가적인 요인들을 배제하고 언어의 본질만을 논의할 수 있는 지극히 언어학적 비평 방식이다. 그러나 한 시인의 변모하는

및 시어의 상징성에 대해 설명합니다. 그 중 국화를 소재로 쓴 수필 에서, “1946년 해방 이듬해의 가을 어느 날 밤 잠이 잘 안오던 끝에 나는 뜰에 피어있는 국화꽃들을 생각하며, 「국화 옆에서」라는 한 편의 시를 썼다”라고 회상하고 있다. 이 회상을 있는 그대로 받아들일 경우, 창작 시점은 시가 발표된 시점인 1947년 7월보다 훨씬 오래 전에 씌어진 것이 된다. 특히 이 시점은 자신의 또 다른 하늘 이승만을 만나기 전입니다. 이승만과 접촉

및 청소년의 관점 : “전쟁 미술 작품들은 보면 전쟁이 정말 재미있을 것 같아요. 제가 전쟁에 나가면 M16총으로 적들을 많이 죽이고 멋진 전략을 짤 꺼에요. 전쟁에 참전하고 싶어요.”12. 당시 무기 공장에 일하는 사람들의 관점 : “나는 무식해서 예술이 뭔지는 모르겠지만 아무튼 사람들이 그런 작품들을 많이 본다던데.요즘 우리 공장도 무기 만드느라 무척 바쁘다오. 우리에게는 좋지만하하하.”4) 자신의 견해- 12년간의 교육과정을 밟으면서