들뢰즈 세계가 존재하는 방법 감각 일단 쓰이는 감각
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질 들뢰즈
질 들뢰즈는 철학, 문학, 심리학 그리고 영화와 같은 다양한 장르에 관심을 보였고, 그에 따라 수많은 이론을 설립한 철학자입니다. 너무도 광범위해서 대체 어떤 이론부터 건드려야할지 엄두가 나지 않았습니다. 다행히도 교수님게서 ‘감각의 논리’라는 주제로 발표를 하라고 미리 지정해주셔서 거기에 집중하면서 이야기할 수 있을 것 같습니다. 제가 들뢰즈를 처음 접하게 된 것은 영화를 공부하면서 였습니다. 홍상수 감독의 ‘옥희의 영화’와 짐 자무쉬 감독의 ‘패터슨’은 모두 저마다의 방식으로 들뢰즈의 차이와 반복을 해석하고 변주하고있었습니다. ‘차이와 반복’그리고 영화의 운동이미지에 대한 그의 이론은 영화를 공부하는 사람들에게 있어서 영화가 진짜일 수 있게 해주는 아주 고마운 이론인것 같습니다. 오늘은 차이와 반복 그리고 운동 이미지보다는 그가 세계를 바라보는 방법인 감각에 대해서 좀 더 이야기 해보도록 하겠습니다.
세계가 존재하는 방법-감각 일단 쓰이는 감각이라는 단어에 대해서 알아보겠습니다.
들뢰즈에게 있어서 감각은 이성과 합리성 이전에 존재하고, 이성과 합리성을 가능하게 해주는 근원적인 능력
들뢰즈에게 있어서 감각은 ‘지각’(감각 기관을 통해 들어온 것을 정신으로 올릴때 발생하는 인신록적 현상)과 구분되며, 감각 기관에서 정신을 거치지 않고 바로 몸으로 내려가는 존재론적 현상(원초적인 것)
그에게 감각은 물질인것이다.
감각은 곳 세계가 주어지는 방식을 의미. 감각한다는 것은 단순한 생리학적 현상이 아니다. 세계가 어떻게 주어져있는 가를 보는 방법인것.
들뢰즈가 말하는 원초적인 세계를 보여주는 프란시스 베이컨의 작품들을 통해서 좀 더 들뢰즈가 주장하는 세계를 보는 방법인 감각
‘useless’ representation
어떤 사물을 원본을 재현한다는 것은 우리가 그 사물을 ‘지각’하고 뇌를 거쳐서 일어나는 행위이다. ‘책상’이라는 원본이 있다. 수많은 책상들의 이상 즉, 플라톤이말하는 이데아라고 할 수 있는 책상이 있다. 우리는 그것을 재현하려고 하는 순간 그 원본이라는 것을 ‘지각’하게 되고 뇌를 거쳐 그것을 표현하려고 한다. 재현은 결국 원본에 도달할 수 없음을 증명하는 꼴이 된다. 들뢰즈는 그렇다면 세계, 즉 원본을 어떻게 받아들이려고 했는가? 그게 바로 ‘감각’
재현이 불가능하기 때문에 회화들은 재현을 파괴한다. 베이컨의 그림이 그러했다. 그의 그림에는 재현으로 파생된 어떠한 서사도 포함되어 있지 않다. 대신 서사로 파생된 관계에 대한 고립과 격리가 있다. 또한 베이컨은 감각 그 자체를 그리려고 했다.
(로마시대의 그림과 베이컨의 그림 비교)
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