음악의 이해와 감상 카스트라토와 카운터테너

음악극으로 규정지은 바그너의 인생 최대 목표는 악극을 통한 총체적 예술의 성취였다. 좀더 쉽게 말하자면 극과 음악 사이에 놓인 괴리감을 없애는 것이다. 그 수단의 하나로 창안된 것이 라이트모티프(유도동기)였다. 즉 인물이나 사물, 특정 상황 등에 고유의 멜로디를 부여함으로써, 듣는 이로 하여금 극의 이해를 돕고 통일성을 꾀하는 것이다. 그의 대표작 ‘니벨룽의 반지’는 보통 작곡가들이 쓴 오페라보다 더 방대한 길이를 가진 오페라가 네

카운터테너는 카스트라토와는 다르며 가성(팔세토)을 구사하는 남성가수를 가리킨다.의 무성화(無性化)된 목소리에 바탕을 둔 이 추상적인 극작법을 이미 확립했다고 볼 수 있다. * 몬테베르디의 출현으로 이루어진 것들그러나 1599년에 발표된 몬테베르디의 마드리갈 4집은 음악이론가인 아르투지로부터 혹평을 받았다. 간헐적인 반음계적 화음의 사용은 성악에는 맞지 않는 매우 부자연스러운 것이며, 그 결과로 음악적의미가 완전히 상실되었다는

테너) 위에서 제각기 다른 가사를 가진 2성 또는 3성이 동시에 불리는 것으로 라틴어와 프랑스어, 종교적인 가사와 세속적인 가사가 공존하는 일도 많았다. 이와 같은 다가사성(多歌詞性)이 중세 모테트의 특징이었다. 그리고 선율이나 리듬에 서도 각 성부의 독립성이 의도되어 다성음악 발전에 중요한 역할을 하였다. 노트르담악파의 레오냉이나 페로탱, 14세기의 필립 드 비트리, 기욤 드 마쇼 등이 중세 모테트의 대표적인 작곡가들이다.【르네상스

카운터테너는 카스트라토와는 다르며 가성(팔세토)을 구사하는 남성가수를 가리킨다.의 무성화(無性化)된 목소리에 바탕을 둔 이 추상적인 극작법을 이미 확립했다고 볼 수 있다. * 몬테베르디의 출현으로 이루어진 것들그러나 1599년에 발표된 몬테베르디의 마드리갈 4집은 음악이론가인 아르투지로부터 혹평을 받았다. 간헐적인 반음계적 화음의 사용은 성악에는 맞지 않는 매우 부자연스러운 것이며, 그 결과로 음악적의미가 완전히 상실되었다는